{"id":974,"date":"2011-01-31T22:19:24","date_gmt":"2011-01-31T20:19:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=974"},"modified":"2011-01-31T22:21:35","modified_gmt":"2011-01-31T20:21:35","slug":"lobsession-du-%c2%ab-director%e2%80%99s-cut-%c2%bb","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=974","title":{"rendered":"L’obsession du \u00ab Director\u2019s Cut \u00bb"},"content":{"rendered":"

Dans le merveilleux monde du cin\u00e9ma, tra\u00eene une mauvaise manie, comme en t\u00e9moigne la double page r\u00e9cente de Lib\u00e9 sur 2001 <\/strong>; c’est celle du Director\u2019s Cut.<\/em><\/p>\n

Ce mythe – car c\u2019en est un – tra\u00eenait dans l’air depuis quelques ann\u00e9es, largement inspir\u00e9 par les cin\u00e9astes dits \u00ab maudits \u00bb (Eric von Stroheim, Orson Welles, Nicholas Ray, Michael Cimino, \u2026) et par l\u2019id\u00e9e tr\u00e8s romantique que leurs films, maudits eux aussi, auraient emp\u00each\u00e9s de sortir, taillad\u00e9s, mis en pi\u00e8ce, d\u00e9truits, par de m\u00e9chants producteurs…<\/p>\n

Rien n’est moins vrai. Nous ne nions pas, \u00e9videmment, l\u2019existence de producteurs psychopathes et destructeurs, et de films qui ne se sont pas faits, ou qui n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 mont\u00e9s comme l’entendait leur r\u00e9alisateur.<\/p>\n

Mais relier ces deux faits, c’est l\u00e0 le probl\u00e8me.<\/p>\n

Non, le cin\u00e9ma n’est pas une \u0153uvre de d\u00e9miurge (m\u00eame Kubrick, m\u00eame Lynch, m\u00eame Fellini), c’est un travail collectif, souvent sous l’autorit\u00e9, bienveillante ou non, d’un producteur.<\/p>\n

Quand les producteurs harc\u00e8lent Coppola sur Apocalyspe Now<\/strong>, ils ne font que l’obliger \u00e0 terminer un tournage, qu’il n’aurait s\u00fbrement pas achev\u00e9 sans eux. Au final, c’est lui qui triomphe, puisqu’il livre un film qui n\u2019a rien \u00e0 voir avec la commande originale, \u00e9crite par John \u00ab Conan \u00bb Milius (un film d’action fa\u00e7on La L\u00e9gion Saute sur Kolwezi<\/strong>)\u2026 <\/p>\n

De m\u00eame, Le Parrain <\/strong>ne serait pas le chef d’\u0153uvre qu’il est devenu s’il n’y avait pas eu Robert Evans. Le playboy producteur secoua les puces du toujours m\u00e9galomaniaque Coppola, lui rappelant qu’il voulait un film ethnique, et que ce montage (que Francis croyait d\u00e9finitif), ne sentait pas assez la pasta, les olives et la sauce tomate… Le Parrain<\/strong>, c’est autant l\u2019\u0153uvre de Coppola que de Robert Evans. <\/p>\n

Tout \u00e7a pour dire que le producteur est crucial dans l’industrie du cin\u00e9ma : m\u00eame sur un tout petit budget, il est impossible de ne pas avoir de pilote dans l’avion. Or le r\u00e9alisateur est tr\u00e8s mal plac\u00e9 (ou alors c’est un g\u00e9nie comme Stanley K.) pour cr\u00e9er et, en m\u00eame temps contr\u00f4ler la qualit\u00e9 de la cr\u00e9ation. <\/p>\n

Quiconque aura t\u00e2t\u00e9 du tournage, m\u00eame en amateur, me comprendra. Mon sc\u00e9nario est-il bon ? Ce dialogue sonne-t-il juste ? L’acteur joue-t-il faux ? La musique est-elle dans l’esprit ? Trop romantique ? Pas assez ? Cette sc\u00e8ne est-elle indispensable, m\u00eame si j’ai travaill\u00e9 six mois dessus ? L’artiste est sans arr\u00eat assailli par le doute, d’autant plus qu’il n’est pas seul, mais qu’il g\u00e8re un orchestre : acteurs, d\u00e9corateurs, chefs op\u2019, sc\u00e9naristes, ing\u00e9nieurs du son… Tout cela co\u00fbte \u00e9norm\u00e9ment d’argent, un argent qui n’est JAMAIS celui de l’auteur. Van Gogh peut peindre toute son \u0153uvre en achetant lui-m\u00eame sa peinture, en vendant une toile ici ou l\u00e0. Ridley Scott (ou Jacques Rivette) ne peuvent cr\u00e9er sans l’argent r\u00e9uni par le producteur.<\/p>\n

Ce mythe, Hollywood a su l’exploiter. Un George Lucas cupide (mais en existe-t-il d\u2019autres ?), retravailla son Star Wars<\/strong>, remonta des sc\u00e8nes*, refit les effets sp\u00e9ciaux, et revendit le tout comme une version \u00ab d\u00e9finitive \u00bb.<\/p>\n

Vu l’argent amass\u00e9, cela donna quelques id\u00e9es au fr\u00e8re ennemi de Lucas, Coppola lui-m\u00eame, qui en profita pour massacrer son chef d’\u0153uvre, Apocalypse Now<\/strong>, comme il est d\u00e9taill\u00e9 ici<\/a>. Depuis, les versions longues refleurissent (Blade Runner <\/strong>\u00e9tant \u00e0 ce jour le seul exemple probant).<\/p>\n

Ce qui nous am\u00e8ne aujourd’hui, ce sont vingt minutes de 2001 <\/strong>qui r\u00e9apparaissent. En l’occurrence, ces 20 mn ont \u00e9t\u00e9 coup\u00e9es par Kubrick apr\u00e8s les premi\u00e8res projections-tests, vu la mauvaise r\u00e9action du public. S’il existe une antith\u00e8se de l’artiste maudit, c’est bien Kubrick, qui a tout fait pour proposer une \u0153uvre parfaite, et finie. <\/p>\n

Car la v\u00e9rit\u00e9, dans cette affaire, c’est cela : une \u0153uvre d’art, par d\u00e9finition, est compl\u00e8te. Quand elle est expos\u00e9e au public, achet\u00e9 par un riche m\u00e9c\u00e8ne ou consomm\u00e9e par des teenagers en mangeant popcorn, c’est bien que l’artiste consid\u00e8re qu’elle est regardable, \u00e9coutable telle quelle. On n’imagine pas Gainsborough venant rajouter un petit nuage \u00e0 son Mr and Mrs Andrews<\/em>, Praxit\u00e8le r\u00e9ajuster le sein de son Aphrodite<\/em>, ou C\u00e9line r\u00e9\u00e9crire la fin du Voyage au Bout de la Nuit<\/em>.<\/p>\n

Non, ces director\u2019s cut n\u2019ont que des buts mercantiles : revendre quelque chose qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 vendu, et souvent dans le but de promouvoir un nouveau support : vous l’aviez en DVD, rachetez le Version Longue en Blu-Ray.<\/p>\n

Rappelons le principe essentiel : nous ne sommes oblig\u00e9s \u00e0 rien… <\/p>\n

* Jusqu’\u00e0 en alt\u00e9rer le sens. Ainsi Han Solo est un bad boy dans le Star Wars originel, qui abat sans sommation un consommateur de la cantina sur Tatooine. Dans la version remastered, il est en l\u00e9gitime d\u00e9fense\u2026<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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