{"id":789,"date":"2010-07-27T17:35:09","date_gmt":"2010-07-27T15:35:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=789"},"modified":"2015-09-26T14:40:51","modified_gmt":"2015-09-26T12:40:51","slug":"haro-sur-la-3d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=789","title":{"rendered":"Haro sur la 3D"},"content":{"rendered":"

Au moment o\u00f9 sortent de nouveaux opus de Toy Story<\/strong>, de Shrek <\/strong>– en 3D \u00e9videmment -, o\u00f9 le producteur de l\u2019ogre vert, Jeffrey Katzenberg, fanfaronne sur \u00ab le futur du cin\u00e9ma \u00bb, il est int\u00e9ressant de se plonger dans la presse de la M\u00e8re-Patrie (Newsweek <\/em>et le New York Times<\/em>*), deux titres qui viennent de sortir des articles vengeurs sur le mythe de la 3D.<\/p>\n

Celui qui s\u2019attaque \u00e0 cette nouvelle technologie n’est pas n’importe qui, c’est Roger Ebert lui-m\u00eame. Roger Ebert, une ic\u00f4ne populaire aux Etats Unis, qui a popularis\u00e9 avec son comp\u00e8re Gene Siskel, l’expression \u00ab Two thumbs up! <\/em>\u00bb : dans leurs \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9, les deux chroniqueurs s’\u00e9tripaient sur les films de la semaine. A la fin, \u00e0 la romaine – pouce lev\u00e9 ou pouce baiss\u00e9 – les deux comp\u00e8res d\u00e9cidaient du sort du film. Deux pouces lev\u00e9s \u00e9taient rarissimes, signe d\u2019un film immanquable*<\/p>\n

Dans Newsweek<\/em>, Ebert passe la 3D \u00e0 la moulinette : \u00e7a fait mal aux yeux, c’est sombre, les lunettes diminuent le champ de vision, \u00e7a n’apporte rien \u00e0 l’histoire, c’est cher pour le spectateur, c’est souvent de la fausse 3D (recoll\u00e9e en post-production comme dans Le Choc des Titans<\/strong>), et surtout, ce n’est pas adapt\u00e9 \u00e0 tous les films \u00ab Irez-vous, ironise-t-il, voir le dernier Woody Allen, parce qu’il est en 3D ?<\/em>\u00bb<\/p>\n

Le New York Times <\/em>reprend peu ou prou les m\u00eames arguments, y ajoutant le lobbying intensif des studios pour que les salles s’\u00e9quipent. Car ce qu’il faut comprendre, c’est l’immense enjeu \u00e9conomique qui se cache derri\u00e8re cette pseudo pol\u00e9mique \u00ab artistique \u00bb : pas moins d’un tiers du prix d’un billet de cin\u00e9ma. <\/p>\n

En effet, grosso modo, la moiti\u00e9 de votre billet va \u00e0 la salle, et la moiti\u00e9 au distributeur. Il paye ses frais, prend sa marge, et rend ensuite le reste – le net – au producteur. <\/p>\n

Car le distributeur a beaucoup de travail ; c’est lui, \u00e0 ses frais, qui tire des copies du film pour qu’il soit diffus\u00e9 dans les salles, qui assure les frais de marketing, d\u2019affichage, de promotion. Le distributeur a la main sur le nombre de copies, la strat\u00e9gie de distribution, et quelque part, la long\u00e9vit\u00e9 du film en salles : c’est lui qui \u00ab dimensionne \u00bb le film : 10 copies (50 000 euros) ou 600 copies (4 millions d\u2019euros)<\/p>\n

D’o\u00f9 l’int\u00e9r\u00eat d’\u00e9quiper les salles en num\u00e9rique, ce qui est comme par hasard, indispensable pour la 3D. En supprimant la partie copie (qui pourrait \u00eatre remplac\u00e9 par la fibre optique et un gros disque dur dans la salle), l\u2019industrie du cin\u00e9ma se d\u00e9barrasse donc d\u2019un poste co\u00fbteux. <\/p>\n

L’Ogre Shrek n\u2019est pas celui qu’on croit.<\/p>\n

*On les voit faire dans Y’a-t-il un Pilote dans l’Avion<\/em><\/p>\n

C’est l\u00e0 :<\/em>
\n– NYT <\/em>du 7 mai 2010-07-11 <\/a>
\n– Newsweek <\/em>du 30 avril <\/a>
\n– Les Echos<\/em>, de leur c\u00f4t\u00e9, se demandent le \u00ab Quels contenus pour la 3D ? <\/a>\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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