Il faut \u00eatre un g\u00e9nie.<\/p>\n\n\n\n
Oui, un g\u00e9nie absolu pour avoir r\u00e9ussi \u00e0 transformer une saga ridicule en chef-d’\u0153uvre s\u00e9riel. Que pouvait-on esp\u00e9rer tirer du space opera<\/em>, ce genre oubli\u00e9 sorti des poubelles de la SF\u00a0par George Lucas ? Con\u00e7u \u00e0 l’\u00e9poque comme un hommage aux serials <\/em>de son enfance (John Carter from Mars, Flash Gordon<\/strong>, ces courts-m\u00e9trages d’une demie-heure que l\u2019on passait avant les films dans les salles de cin\u00e9ma), Star Wars<\/strong> a d\u00e9pass\u00e9 l\u2019intention initiale de son cr\u00e9ateur, et est devenu, bien malgr\u00e9 lui, LA Science-Fiction\u2026<\/p>\n\n\n\n Il fallait un gars muscl\u00e9, Tony Gilroy, sc\u00e9nariste sexag\u00e9naire d\u2019Armageddon<\/strong>, et des Jason Bourne<\/strong>, et fin r\u00e9alisateur de Michael Clayton<\/strong>, mais aussi une productrice inflexible, Kathleen Kennedy, l\u2019amie des Lucas\/Spielberg, la productrice de leurs plus grands succ\u00e8s (E.T., Indiana Jones, Star Wars, Jurassic Park<\/strong>) mais aussi de grands films (Retour vers le Futur, Munich, Sur la Route de Madison, Sixi\u00e8me Sens, La Liste Schindler<\/strong>).<\/p>\n\n\n\n Aujourd’hui, Kathleen Kennedy est pr\u00e9sidente de LucasFilm, et donc Madame Star Wars<\/strong> chez Disney, avec les pleins pouvoirs. On peut donc lui reprocher les \u00e9pisodes 7, 8 9 mais elle est aussi derri\u00e8re Rogue One<\/strong> (Tony Gilroy , Gareth Edwards) et Solo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n C’est donc elle qui a sign\u00e9 le projet Rogue One \/ Andor<\/strong>, en partant d\u2019une toute petite id\u00e9e\u00a0: expliquer qui a d\u00e9rob\u00e9 les plans de l\u2019Etoile Noire, c’est \u00e0 dire les premi\u00e8res secondes de La Guerre des Etoiles<\/strong>, premier du nom. Gilroy, lui, a pos\u00e9 ses exigences. Ce sera un Star Wars<\/strong> adulte, avec de la boue sur les stormtroopers<\/em>, et des protagonistes \u00e9quivoques, qui tombent <\/em>en r\u00e9sistance, plut\u00f4t que des personnages de BD tir\u00e9s du Parcours du H\u00e9ros<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Banco, r\u00e9pliqua Kathleen Kennedy.<\/p>\n\n\n\n Mais il fallait n\u00e9anmoins une sacr\u00e9e paire de couilles pour s’attaquer aussi frontalement \u00e0 Star Wars<\/strong>, une saga qui travaille, elle, un certain merveilleux enfantin, Magicien d\u2019Oz<\/strong> de l\u2019espace, avec robot dor\u00e9 \u00e0 la place de l\u2019Epouvantail, et Chewbacca en Lion Peureux. Not in Aldebaran anymore<\/em>\u2026<\/p>\n\n\n\n En 2016, Rogue One<\/strong> resterait un film d\u2019aventures, plut\u00f4t simpliste sur la caract\u00e9risation des personnages. Mais c\u2019est Andor<\/strong>, six ans plus tard, qui fit vraiment le travail. Motivations creus\u00e9es (et ambigu\u00ebs) des personnages, du sexe et de la drogue, et des trahisons \u00e0 tous les \u00e9tages. Pas vraiment l\u2019univers propret de G. Lucas, ses vaisseaux Ikea, ses princesses en bikini, ses h\u00e9ros costum\u00e9s en judoka, et ses extraterrestres en plastique\u2026<\/p>\n\n\n\n Tout cela ne serait rien si ce n\u2019\u00e9tait au service d\u2019un propos fort, qu’on colle trop rapidement \u00e0 la situation americano-trumpiste. Con\u00e7u depuis les ann\u00e9es 2010, Rogue One\/Andor <\/strong>est travers\u00e9 par un sujet bien plus universel, celui de la r\u00e9volte, ou de l\u2019acceptation de la domination.<\/p>\n\n\n\n Montrer qu’entrer en r\u00e9sistance est souvent le fruit du hasard, parce qu’on est touch\u00e9 personnellement, ou que l\u2019on a plus le choix. Ou qu\u2019au contraire, on se met du c\u00f4t\u00e9 des vainqueurs pour prot\u00e9ger sa famille, sa carri\u00e8re : par opportunisme, ou par conviction id\u00e9ologique\u00a0\u2026<\/p>\n\n\n\n Tout cela serait bien joli, mais ne m\u00e8nerait nulle part si on n\u2019arrivait pas \u00e0 incarner ces id\u00e9es. Pour cela Tony Gilroy a r\u00e9uni (et r\u00e9ussi) une galerie de personnages absolument parfaite, tout autant du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019Empire que de la R\u00e9bellion. Pas des personnages unidimensionnels, mais des vrais gens qui h\u00e9sitent, qui doutent, et peuvent \u00eatre attachants ou horripilants, peu importe le camp qu’ils servent. Signe qui ne trompe pas, on s\u2019attache aussi bien aux rebelles qu\u2019aux factotums imp\u00e9riaux.<\/p>\n\n\n\n Paradoxalement, Andor, le personnage principal (Diego Luna) est peut-\u00eatre le plus falot. Un Han Solo au rabais, sans charisme, parfois d\u00e9testable, mais qui sert de m\u00e8tre-\u00e9talon aux autres. Car le monde tourne autour de lui, proposant un \u00e9chantillon de trajectoires : Luthen Rael, leader implacable, cynique et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 (Stellan Skarsg\u00e5rd), Mon Mothma, la S\u00e9natrice perdant ses illusions les unes apr\u00e8s les autres (Genevieve O’Reilly), le Lieutenant de l\u2019Empire Dedra Meero, SS blonde, enti\u00e8rement consacr\u00e9e \u00e0 sa mission, rouage implacable du totalitarisme (Denise Gough)\u2026 On pourrait multiplier ces exemples \u00e0 l\u2019envi, tant chaque personnage, impeccablement \u00e9crit, impeccablement jou\u00e9, vient nourrir cette immense saga\u2026 contenue en seulement une vingtaine d\u2019heures.<\/p>\n\n\n\n Car c\u2019est aussi la force d\u2019Andor. Singuli\u00e8rement boud\u00e9e par la geekosph\u00e8re, Andor <\/strong>s’est vue oblig\u00e9e de conclure sur sa deuxi\u00e8me saison. Tout b\u00e9n\u00e9fice en r\u00e9alit\u00e9\u00a0: c\u2019est ramass\u00e9, muscl\u00e9 et cela finit au bon moment.<\/p>\n\n\n\n Aucun jedi d’ailleurs ne traine dans ces vingt-quatre \u00e9pisodes.<\/p>\n\n\n\n C\u2019\u00e9tait inutile : la Force \u00e9tait avec eux.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Il faut \u00eatre un g\u00e9nie. Oui, un g\u00e9nie absolu pour avoir r\u00e9ussi \u00e0 transformer une saga ridicule en chef-d’\u0153uvre s\u00e9riel. Que pouvait-on esp\u00e9rer tirer du space opera, ce genre oubli\u00e9 sorti des poubelles de la SF\u00a0par George Lucas ? 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