{"id":6770,"date":"2024-12-15T18:36:56","date_gmt":"2024-12-15T17:36:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=6770"},"modified":"2024-12-15T18:36:56","modified_gmt":"2024-12-15T17:36:56","slug":"le-successeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=6770","title":{"rendered":"Le Successeur"},"content":{"rendered":"\n

Le cin\u00e9ma, c’est compliqu\u00e9. Avec Le Successeur<\/strong>, on se dit pourtant que c’est dans la poche, vu qui est aux commandes\u00a0: Xavier Legrand, le tr\u00e8s bon r\u00e9alisateur de la duologie sur les violences familiales Avant que de Tout Perdre<\/a> \/ Jusqu’\u00e0 la Garde<\/a><\/strong>, o\u00f9 Legrand avait d\u00e9montr\u00e9 un sens inn\u00e9 du thriller.<\/p>\n\n\n\n

Paradoxalement c’est ce qui p\u00eache ici. Le Successeur<\/strong> est un film-cerveau, extr\u00eamement bien structur\u00e9, o\u00f9 la construction des enjeux semble planifi\u00e9e par un tableur Excel. Mais il manque un tout petit d\u00e9tail, un simple r\u00e9glage qui va faire tomber l’\u00e9chafaudage.<\/p>\n\n\n\n

Rappelons le pitch. Au d\u00e9but du film, Ellias (Marc-Andr\u00e9 Grondin*), vient de r\u00e9ussir sa premi\u00e8re collection de haute couture, et va devenir directeur artistique d\u2019une grande maison parisienne. Mais le voil\u00e0 oblig\u00e9 de retourner au Qu\u00e9bec pour organiser les fun\u00e9railles de son p\u00e8re qu\u2019il n’a pas vu depuis 25 ans, et visiblement, qu’il d\u00e9teste. Ce n’est pas l’avis du voisinage, qui aimait cet homme bon et g\u00e9n\u00e9reux. En fouillant la maison paternelle, Ellias fait une d\u00e9couverte qui bouleverse son existence.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui cloche alors, c’est l’attitude avec laquelle r\u00e9agit notre protagoniste. Pour dire les choses simplement, Ellias est pr\u00e9sent\u00e9 de mani\u00e8re plut\u00f4t positive. C\u2019est ce qu’on appelle en dramaturgie un \u00ab h\u00e9ros \u00bb ; on est avec lui. Mais il fait alors quelque chose, dramatiquement parlant, d\u2019\u00ab antih\u00e9ro\u00efque \u00bb. Ce geste qu’il entreprend dans le second acte du film n’a aucun sens, par rapport au personnage pr\u00e9sent\u00e9 jusque-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Si Legrand avait montr\u00e9 ce personnage sous un angle un tout petit peu<\/em> plus n\u00e9gatif (odieux, carri\u00e9riste, \u00e9gocentrique\u2026), cette chronique n’aurait pas lieu d’\u00eatre. Le r\u00e9alisateur a bien laiss\u00e9 quelques indices dans le premier acte, mais ces signaux sont trop faibles pour \u00eatre per\u00e7us par le spectateur. C\u2019est comme si le volume \u00ab\u00a0odieux connard\u00a0\u00bb \u00e9tait r\u00e9gl\u00e9 trop bas\u2026<\/p>\n\n\n\n

A partir de l\u00e0, on va s’interroger sur cette incoh\u00e9rence (gars sympa\/parfaite saloperie**) et quitter mentalement le film. Film qui construit pourtant un parfait \u00e9chafaudage de mont\u00e9es en pression propres au thriller (voisins, maison de couture, pompes fun\u00e8bres\u2026) <\/p>\n\n\n\n

Probl\u00e8me\u00a0: notre h\u00e9ros est devenu quelqu’un dont n\u2019a plus rien \u00e0 foutre\u2026<\/p>\n\n\n\n

*Peut-\u00eatre une erreur de casting, parce qu’il est imm\u00e9diatement sympathique<\/em><\/p>\n\n\n\n

** Pour ceux qui ont vu le film, l’autre solution aurait pu \u00eatre de partir de l\u2019accident de l\u2019escalier, qui rendait son attitude plus r\u00e9aliste\u2026 \u00a0<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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