Chez les copieurs, il y a les copieurs de g\u00e9nie, et les autres. Un copieur de g\u00e9nie, par exemple, c’est Martin Scorsese. Il n’a jamais cach\u00e9 – n’ayant pas fait d’\u00e9cole de cin\u00e9ma – donner \u00e0 ses \u00e9quipes consigne de copier une id\u00e9e dans son immense cin\u00e9philie : \u00ab Je voudrais une musique intimiste, un peu comme chez Fellini, des couleurs \u00e9clatantes, comme chez Michael Powell\u2026 \u00bb, etc.<\/p>\n\n\n\n
Et puis il y a Coralie Fargeat, qui a elle aussi absorb\u00e9 toute la cin\u00e9philie du monde. Avec The Substance<\/strong>, elle est tomb\u00e9e sur un filon, un sujet d\u2019\u00e9poque, un sujet magnifique. La possibilit\u00e9 de cr\u00e9er un double, meilleur que soi-m\u00eame, mais avec qui on doit partager sa vie : une semaine pour toi, une semaine pour moi. Belle fable \u00e0 l\u2019heure d\u2019Instagram, de la t\u00e9l\u00e9r\u00e9alit\u00e9, du Male Gaze<\/em> et de la chirurgie esth\u00e9tique, The Substance <\/strong>tombe juste, Portrait de Dorian Gray<\/em> moderne. Le temps qui passe, l\u2019obsession de la beaut\u00e9 et de le jeunesse, Hollywood la machine qui bousille tout, et notre irr\u00e9m\u00e9diable propension \u00e0 l\u2019autodestruction. <\/p>\n\n\n\n Mais ce qui cloche, c\u2019est la forme. A trop vouloir copier,\u00a0trop vouloir citer, on finit par ne plus savoir o\u00f9 est la cin\u00e9aste Coralie Fargeat. Ici encore, on a une cin\u00e9aste qui ne pense pas. Ou plut\u00f4t qui ne pense qu’\u00e0 l\u2019image <\/em>qu\u2019elle veut r\u00e9aliser, au lieu de penser \u00e0 l\u2019id\u00e9e <\/em>que cette image doit v\u00e9hiculer.<\/p>\n\n\n\n Au milieu des innombrables citations (2001, Shining, Elephant Man, Mulholland Drive<\/strong>\u2026), le film se perd, le film est trop long. Fargeat a beau avoir deux tr\u00e8s grandes actrices aux commandes, Demi Moore et Margaret Qualley (qui accomplissent toutes deux des performances exceptionnelles), elle a beau invoquer une direction artistique et une musique parfaite, elle ne fait jamais confiance \u00e0 son public, ou a son cin\u00e9ma. Tout est expliqu\u00e9, r\u00e9expliqu\u00e9, soulign\u00e9, stabilot\u00e9. <\/p>\n\n\n\n L’ordonnance de la Substance<\/em> ? On la reverra sous toutes les coutures. L’h\u00e9ro\u00efne prend une aspirine ? Coup de tambour ! Elle saigne du nez ? Musique dramatique ! Son patron est un connard ? Fish eye<\/em> sur Dennis Quaid qui enfourne des crevettes. Pour l\u2019intelligence du spectateur, sa capacit\u00e9 \u00e0 formuler le film dans sa t\u00eate, on repassera.<\/p>\n\n\n\n Quant aux dialogues \u2013 qui semblent \u00e9crits par Luc Besson \u2013 tout y est caricatural. Le portrait des hommes en particulier\u00a0est gratin\u00e9\u00a0: veules, obs\u00e9d\u00e9s sexuels, cr\u00e9tins\u00a0: pas un gramme de nuance l\u00e0-dedans. On n\u2019\u00e9crirait pas une telenovela <\/em>autrement*.<\/p>\n\n\n\n Le body horror<\/em>, ce n’est pas pour tout le monde. Le grand pr\u00eatre du genre, David Cronenberg, a r\u00e9ussi parfois (Videodrome, Faux Semblants<\/strong>), mais aussi \u00e9chou\u00e9 (EXistenZ, Le Festin Nu<\/strong>). Le sous-genre exige \u00e0 la fois des transgressions ultimes et des subtilit\u00e9s paradoxales. <\/p>\n\n\n\n The Substance<\/strong> cite encore un film pour finir (le Carrie <\/strong>de Brian de Palma), mais trop c’est trop, on n\u2019en peut plus, la r\u00e9alisatrice nous a perdu en route avec un final catastrophique et grand guignolesque. D\u2019abord parce que les effets sp\u00e9ciaux, jusque-l\u00e0 parfaits de r\u00e9alisme, semblent soudain sortis du plastique des ann\u00e9es 80 de The Thing<\/strong>. Ensuite, parce que ce final n\u2019a aucun sens. Gore, ensanglant\u00e9, d\u00e9mesur\u00e9, il fait sortir The Substance<\/strong> des rails du r\u00e9alisme clinique o\u00f9 il naviguait depuis deux heures, avec la m\u00e2le assurance d\u2019un TGV…<\/p>\n\n\n\n C’est dommage, parce qu’il y a un grand film cach\u00e9 sous The Substance<\/strong>, qu’on aper\u00e7oit parfois ; il fallait \u00eatre plus court, plus l\u00e9ger, et surtout, plus subtil.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n *Mais Palme d’Or 2024 du sc\u00e9nario<\/em>…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Chez les copieurs, il y a les copieurs de g\u00e9nie, et les autres. Un copieur de g\u00e9nie, par exemple, c’est Martin Scorsese. 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