{"id":6707,"date":"2024-10-07T18:26:00","date_gmt":"2024-10-07T16:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=6707"},"modified":"2024-10-07T18:38:21","modified_gmt":"2024-10-07T16:38:21","slug":"megalopolis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=6707","title":{"rendered":"Megalopolis"},"content":{"rendered":"\n

L\u2019\u00e9chec cosmique que repr\u00e9sente Megalopolis <\/strong>– et le suicide artistique qui va avec – nous oblige \u00e0 d\u00e9monter enfin la l\u00e9gende du g\u00e9nie Coppola, colport\u00e9e depuis cinquante ans. C’est l’objet de cette rubrique \u00ab\u00a0Pour en finir avec<\/a>\u00a0\u00bb qui en a vu d’autres, mais celle-ci sera probablement la plus prestigieuse.<\/p>\n\n\n\n

Qu’est-ce qu’un g\u00e9nie \u00a0? C’est a minima <\/em>quelqu’un qui a r\u00e9alis\u00e9 de nombreux chefs-d\u2019\u0153uvre. Si on se cantonne au cin\u00e9ma, cela existe\u00a0: Fellini, Welles, Eisenstein, Clouzot, Hitchcock, Kubrick, Ozu, Miyazaki, Spielberg\u2026 \u00c7a ne veut pas dire qu\u2019ils n\u2019ont pas connu d’\u00e9chec, mais qu’il y a une certaine continuit\u00e9 dans l’\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

Coppola, pour sa part, est l\u2019auteur de trois chefs-d\u2019\u0153uvre\u00a0: Le Parrain I et II<\/strong>, et Apocalypse Now<\/strong>, plac\u00e9, comme on le sait, tout en haut du panth\u00e9on du Professore. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

Pour le reste, il y a fait quelques films int\u00e9ressants\u00a0: Cotton Club, Jardins de Pierre, Dracula<\/strong>, des films moyens\u00a0: Outsiders, Rusty James, Peggy Sue s’est Mari\u00e9e<\/strong>, et des films oubliables et oubli\u00e9s\u00a0: Jack, L’Homme sans Age, L’Id\u00e9aliste, Tetro, Twixt<\/strong>\u2026 Et aussi quelques films pr\u00e9tentieux et m\u00e9galomaniaques qui l’ont ruin\u00e9\u00a0: Coup de C\u0153ur, Tucker.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

On peut dire sans se tromper, que depuis trente ans, et le flamboyant Dracula<\/strong>, Francis Ford Coppola n\u2019a rien fait.<\/p>\n\n\n\n

O\u00f9 est le g\u00e9nie, dans ce cas ?<\/p>\n\n\n\n

Malheureusement, chez les marketeux du cin\u00e9ma et leurs victimes (les cin\u00e9philes), on appelle abusivement g\u00e9nie quelqu’un qui combat seul le m\u00e9chant syst\u00e8me des studios. Rien n’est moins vrai, \u00e9videmment. Le cin\u00e9ma est l\u2019affaire de millions de dollars, de francs, de lires, de yens et d\u2018euros. Et rien, absolument rien, ne se fait sans les studios. M\u00eame Godard, m\u00eame Kubrick, m\u00eame Justine Triet, aucun film ne se fait sans une dizaine d\u2019acteurs, une centaine de techniciens, et un<\/em> producteur.<\/p>\n\n\n\n

S’agissant de Coppola, ses grands films ont \u00e9t\u00e9 faits gr\u00e2ce aux studios. Le Parrain<\/strong> ne serait rien sans le tr\u00e8s grand patron de la Paramount Robert Evans, tout simplement parce que Coppola ne voulait pas le faire. Et m\u00eame Apocalypse Now<\/strong>, produit pas Coppola lui-m\u00eame, n\u2019aurait pas exist\u00e9 si United Artists n\u2019avait accept\u00e9 de le distribuer. \u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

La jolie histoire qu’on raconte sur Megalopolis <\/strong>veut que Coppola se soit ruin\u00e9 une nouvelle fois pour produire sa grande \u0153uvre, que personne ne voulait. Vrai ou faux, cela a peu d\u2019importance. Le film est projet\u00e9 en salle, donc il a trouv\u00e9 un distributeur (Le Pacte)\u2026 et donc parlons-en.<\/p>\n\n\n\n

Megalopolis <\/strong>est la d\u00e9monstration, comme les innombrables remontages et director\u2019s cut<\/em> de son vrai chef d’\u0153uvre conrado-vitenamien, de ce qu’est un film sans producteur. Un film de m\u00e9galomane, qui s’est auto-proclam\u00e9 g\u00e9nial, sans personne (commanditaire, coll\u00e8gue ou ami) pour lui dire son fait. Plus personne d’ailleurs ne peut dire quelque chose \u00e0 Francis Ford Coppola, et il n\u2019a pas l\u2019intention de demander conseil. Il sait ce qui est bien pour le film, pour ses acteurs, et pour ses futurs spectateurs. \u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Personne n\u2019a pu lui susurrer que son film \u00e9tait pr\u00e9tentieux, pontifiant, verbeux, incompr\u00e9hensible, mal mont\u00e9, et par-dessus tout, d’une laideur absolue. Que son pitch – les \u00c9tats-Unis vu comme une Rome d\u00e9cadente au bord du gouffre \u2013 \u00e9tait plausible, mais qu\u2019on ne voyait pas ce que venait faire l\u00e0-dedans son histoire d\u2019architecte fa\u00e7on Cit\u00e9s Obscures<\/em> de Schuiten\/Peeters\u00a0? Que ses dialogues – vol\u00e9s \u00e0 Shakespeare -, sa parodie de Trump – pas tr\u00e8s claire -, et l\u2019Amour avec un grand A faisait un dr\u00f4le de cocktail\u2026 Et que sa vision, tr\u00e8s rancie, de la d\u00e9cadence (des femmes qui s\u2019embrassent, vraiment\u00a0?), n’\u00e9tait plus trop de saison.<\/p>\n\n\n\n

Non, comme C\u00e9sar Catilina, son architecte, Coppola \u00e9tait seul tout en haut du Chrysler Building, \u00e0 ruminer de noires pens\u00e9es, un pied dans le vide. Comme lui, il esp\u00e9rait arr\u00eater le temps, et peut-\u00eatre revenir en arri\u00e8re. En arri\u00e8re, quand Francis Ford Coppola \u00e9tait un g\u00e9nie.<\/p>\n\n\n\n

En 1979.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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