{"id":6037,"date":"2022-07-12T15:43:42","date_gmt":"2022-07-12T13:43:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=6037"},"modified":"2023-05-15T16:53:40","modified_gmt":"2023-05-15T14:53:40","slug":"la-maman-et-la-putain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=6037","title":{"rendered":"La Maman et la Putain"},"content":{"rendered":"\n

En 1984, mon copain Eric m’avait demand\u00e9, au sujet de Paris, Texas<\/strong> qui venait de sortir, si j’allais \u00ab pointer au chef-d’\u0153uvre<\/em> \u00bb. Cette phrase avait \u00e9t\u00e9 lib\u00e9ratrice, tout comme Michel Denisot, quelques mois plus tard dans Studio<\/em>, expliquant qu’il ne comprenait pas o\u00f9 \u00e9tait le g\u00e9nie de Chaplin. Il \u00e9tait possible de ne pas aimer Kubrick, Welles ou Hitchcock, Godard ou Chabrol. Il \u00e9tait possible de ne pas pointer au chef-d’\u0153uvre. Sans le savoir, les germes de CineFast \u00e9taient plant\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Pourtant hier, je suis all\u00e9 pointer au chef-d’\u0153uvre : La Maman et la Putain<\/strong>, le film de Jean Eustache, film \u00e9ternellement cit\u00e9 des cin\u00e9philes, et par ailleurs tr\u00e8s difficile \u00e0 voir. Il faut moins que \u00e7a pour que le CineFaster ne se jette sur Allocin\u00e9 <\/em>avec le vague espoir de faire un sort au \u00ab pr\u00e9tendu chef d’\u0153uvre<\/em> \u00bb et de cogner une fois de plus sur la Nouvelle Vague.   <\/p>\n\n\n\n

Et de Nouvelle Vague, c’est bien de cela qu\u2019il s’agit : 3h40 de noir et blanc, un homme, deux femmes, Saint-Germain-des-Pr\u00e9s : marivaudages de la bourgeoise parisienne, dans les limites du VI\u00b0 arrondissement. Et \u00e7a commence tr\u00e8s mal, car tous les acteurs jouent faux. Effroyablement faux. A tel point que Juliet von Kadak\u00e8s, notre consultante th\u00e9\u00e2tre, nous jure ses grands dieux qu\u2019on ne joue pas aussi faux sur des planches.<\/p>\n\n\n\n

Mais c’est l\u2019avantage du cin\u00e9ma en salles. On est enferm\u00e9s, impossible d’en sortir. Au bout de quelques minutes, on a compris que si l\u2019orchestre joue des fausses notes, la musique n’est pas inint\u00e9ressante. Mieux, elle nous parle.<\/p>\n\n\n\n

La Maman et la Putain<\/strong>, c\u2019est l\u2019histoire d\u2019Alexandre (Jean-Pierre L\u00e9aud), jeune \u00e9tudiant d\u00e9s\u0153uvr\u00e9, qui drague \u00e0 la terrasse des caf\u00e9s (exclusivement au Flore <\/em>ou aux Deux Magots<\/em>), et vit aux crochets de Marie (Bernadette Lafont), une \u00ab vieille \u00bb commer\u00e7ante de… 35 ans ! Cultiv\u00e9, hautain, pr\u00e9tentieux, Alexandre a des th\u00e9ories sur tout. Alexandre aime Gilberte, Gilberte n’est pas s\u00fbre d’aimer Alexandre. Elle en aime un autre. Tu dois choisir, th\u00e9orise-t-il, soit tu m\u2019aimes, soit tu \u00e9pouses l\u2019autre\u2026 C’est ce qu’elle fait. Alexandre s\u00e9duit alors Veronika, une jeune infirmi\u00e8re (Fran\u00e7oise Lebrun). Marie l\u2019apprend, mais le tol\u00e8re : elle est assez amoureuse pour accepter les \u00e9carts d’Alexandre. Nous sommes en 1973, et Marie est une bourgeoise moderne.  <\/p>\n\n\n\n

Nous voil\u00e0 embarqu\u00e9s pour 3h40 d’intelligence. Car si Alexandre est un con insupportable, il dit des choses int\u00e9ressantes*. Et si l\u2019homme p\u00e9rore, les femmes ont une place \u00e9gale dans ce discours sur les classes sociales, le couple, le sexe… Le film ne montre qu\u2019un seul corps nu, (et encore, pendant quelques secondes)\u00a0; mais il est en revanche d\u2019une crudit\u00e9 verbale totalement in\u00e9dite. Pilule, avortement, tampax, aucun sujet, aucun comportement n\u2019est tabou. Des r\u00e9flexions port\u00e9es par des dialogues litt\u00e9raires \u00e9tincelants**, sans aucune once de naturalisme\u2026<\/p>\n\n\n\n

On reste fascin\u00e9 devant la modernit\u00e9, la clairvoyance de ce jeu de massacre. Eustache d\u00e9crit au scalpel les contradictions des ann\u00e9es 70, issues des illusions de Mai 68, et du retour en gr\u00e2ce du conservatisme pompidolien. Car si le film est enti\u00e8rement centr\u00e9 sur le couple, on sent dans La Maman et la Putain<\/strong> l’impasse dans laquelle se trouve la jeunesse europ\u00e9enne, et les ferments de l\u2019immense col\u00e8re \u00e0 venir, de la Fraction Arm\u00e9e Rouge aux Brigades Rouges et \u00e0 Action Directe.<\/p>\n\n\n\n

Quant \u00e0 la mise en sc\u00e8ne, elle est d’une sobri\u00e9t\u00e9 exceptionnelle : pas de musique extra-di\u00e9g\u00e9tique, mais au contraire les disques \u00e9cout\u00e9s par le trio, et dont on voit les pochettes ostensiblement rang\u00e9es face \u00e0 la cam\u00e9ra, comme un t\u00e9moignage d\u2019\u00e9poque : les Rolling Stones, Deep Purple, King Crimson***, mais aussi Mozart, Damia, Frehel, Piaf\u2026 Un dispositif filmique quasi vivement compos\u00e9 de plans fixes, qui prouve une fois de plus que ce ne sont pas les mouvements de cam\u00e9ra qui font un film int\u00e9ressant. S\u2019il en emprunte la forme (son direct, \u00e9clairage naturel, personnages jeunes et oisifs), La Maman et la Putain<\/strong> signe d’une certaine mani\u00e8re la fin de la Nouvelle Vague : le film est clair, sans aff\u00e8teries exp\u00e9rimentales, et son propos sans ambages\u2026  <\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le cin\u00e9ma apprend la vie, mais aussi \u00e0 faire son lit<\/em> \u00bb dit Alexandre, en effectuant une des rares t\u00e2ches m\u00e9nag\u00e8res que ce libre penseur s\u2019abaisse \u00e0 faire.<\/p>\n\n\n\n

Le cin\u00e9ma apprend la vie : le film pourrait se r\u00e9sumer l\u00e0-dedans.<\/p>\n\n\n\n

*\u00ab J’\u00e9cris dans les caf\u00e9s au risque de passer pour un ivrogne, et peut-\u00eatre le serais-je en effet si les puissantes R\u00e9publiques ne frappaient de droits, impitoyablement, les alcools consolateurs. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

** Eustache exigeait que les acteurs disent leur texte mot pour mot, et en une seule prise<\/em><\/p>\n\n\n\n

*** Sticky Fingers<\/em>, Concerto for group and orchestra<\/em>, et In the Court of the Crimson King<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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