Cette s\u00e9rie, hautement recommand\u00e9e par le Snake – qui aurait, para\u00eet-il, fait quelques sous-titres – puis par le Rup\u00e9lien, n’est pas une inconnue. Il y avait d\u00e9j\u00e0 eu une adaptation par Volker Schl\u00f6ndorff avec la magnifique Natasha Richardson (le film n’\u00e9tait pas magnifique, lui). <\/p>\n
Le pitch est donc connu : dans un futur proche, la pollution a r\u00e9duit la fertilit\u00e9 humaine \u00e0 une peau de chagrin : seules quelques femmes sont en mesure d’enfanter et sont devenues des richesses tr\u00e8s convoit\u00e9es. R\u00e9unies dans un ordre religieux, ces Servantes \u00c9carlates sont mises \u00e0 la disposition des nouveaux ma\u00eetres, les Commandeurs, pour cr\u00e9er, comme de bien entendu, une nouvelle race de seigneurs. <\/p>\n
Le g\u00e9nie de cette version 2017, orchestr\u00e9e par Bruce Miller (The 100<\/strong>), est de lui donner les couleurs du temps. L’\u00e9poque s’y pr\u00eate, entre l’Am\u00e9rique r\u00e9actionnaire de Donald Trump et le califat de Daech. Mais Bruce Miller fait mieux, en utilisant ce qui est d\u00e9j\u00e0 en germe dans le livre de Margaret Atwood. Ces servantes \u00e9carlates sont bien s\u00fbr une allusion \u00e0 La Lettre \u00c9carlate<\/em>, o\u00f9 deux protoam\u00e9ricains tentent de s’aimer dans l’Am\u00e9rique puritaine du Mayflower. <\/p>\n L’action de Handmaid’s Tale<\/strong> se d\u00e9roule donc au m\u00eame endroit, Boston, dans quelques ann\u00e9es. Et c’est l\u00e0 qu’op\u00e8re la magie noire de la s\u00e9rie ; en 7 ou 8 ans, l’Am\u00e9rique n’a pas beaucoup chang\u00e9, m\u00eame si elle a bascul\u00e9 dans une dictature th\u00e9ocratique. Les riches roulent en 4×4, dans des banlieues tranquilles comme il en existe tant en Am\u00e9rique (ou en France). Seulement voil\u00e0, on ne voit que cela, parce que l’h\u00e9ro\u00efne, Kate, n’a plus le droit de sortir de ce minuscule univers : la maison, (sa chambre et celle du couple, o\u00f9 elle doit effectuer la C\u00e9r\u00e9monie, c’est \u00e0 dire le viol qui permette d’enfanter une descendance au Commandeur), le magasin de fruits et l\u00e9gumes, et parfois, une place, o\u00f9 les servantes<\/em> lapident une cons\u0153ur d\u00e9sob\u00e9issante. <\/p>\n L’effet de transfert est terrifiant : nous sommes tellement habitu\u00e9s \u00e0 ces d\u00e9cors, ce mode de vie am\u00e9ricain qui est devenu le n\u00f4tre : leurs banlieues riches sont les m\u00eames, leur voitures aussi. Mais voil\u00e0, dans ce d\u00e9cor occidental, on vit comme en Arabie Saoudite ou \u00e0 Mossoul. Oui, soudain, par l’effet de magique de la fiction, cela devient possible, plausible. <\/p>\n Dans l’Am\u00e9rique de Donald Trump, o\u00f9 pour certains, les dinosaures n’ont pas exist\u00e9, et o\u00f9 certaines souhaitent garder leur virginit\u00e9 pour le mariage ; o\u00f9, en France m\u00eame, on se met \u00e0 contester l’avortement (et pas dans les fractions islamistes de la population), oui, cela devient subitement possible. <\/p>\n Et la s\u00e9rie est tr\u00e8s brillante l\u00e0-dessus, en transf\u00e9rant des images connues dans ce contexte tout aussi connu, par exemple des \u00e9glises d\u00e9truites par le nouveau pouvoir (car les chr\u00e9tiens mod\u00e9r\u00e9s sont chass\u00e9s et pendus, sur une grue, comme en Iran). Par un ing\u00e9nieux syst\u00e8me de flashback, on torture le spectateur en montrant les bonheurs simples d’aujourd’hui (draguer en achetant des hot dogs) et la terrifiante vie de demain, o\u00f9 les femmes sont soit des pondeuses, soit des bonniches, et o\u00f9 les hommes doivent se restreindre de tout d\u00e9sir. <\/p>\n Les flashback permettent aussi d’\u00e9conomiser une fastidieuse mise en situation. Par ces retours pointillistes, on d\u00e9couvrira comment, sous couvert de terrorisme, on verrouille progressivement les libert\u00e9s individuelles. Comment s’installe, jusque dans les esprits, cette th\u00e9ocratie fondamentaliste. Au travers notamment du terrifiant personnage de Serena (magnifique Yvonne Strahovksi, nouvelle Cersei Lannister). Cette femme forte, intelligente, \u00e9pouse du commandant incane une Lady Macbeth impuissante, symbole de l’ambigu\u00eft\u00e9 du nouveau r\u00e9gime. <\/p>\n Mais c’est sans compter la nouvelle performance hallucinante d’Elisabeth Moss, \u00e9galement coproductrice. La fille du Pr\u00e9sident Bartlet, la Peggy des Madmen<\/strong>, la Robin du Top of the Lake <\/strong>de Jane Campion r\u00e9alise une de ses plus belles prestations en Defred, la Servante \u00c9carlate du Commandeur. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cette s\u00e9rie, hautement recommand\u00e9e par le Snake – qui aurait, para\u00eet-il, fait quelques sous-titres – puis par le Rup\u00e9lien, n’est pas une inconnue. Il y avait d\u00e9j\u00e0 eu une adaptation par Volker Schl\u00f6ndorff avec la magnifique Natasha Richardson (le film n’\u00e9tait pas magnifique, lui). 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