{"id":4621,"date":"2017-03-18T14:21:56","date_gmt":"2017-03-18T13:21:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=4621"},"modified":"2017-03-18T14:21:56","modified_gmt":"2017-03-18T13:21:56","slug":"certaines-femmes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=4621","title":{"rendered":"Certaines Femmes"},"content":{"rendered":"

Il y a, dans la th\u00e9orie du jeu de r\u00f4le, un concept qui s’appelle le vide fertile<\/em>. Dans ces jeux, il y a un arbitre qui doit faire vivre \u00e0 ses joueurs une aventure, genre Seigneurs des Anneaux, Star Wars, Blade Runner. Pour cela, il pose son univers, et les joueurs y agissent et y r\u00e9agissent. S\u2019il parle tout le temps, c’est un conte, ce n’est plus un jeu de r\u00f4le. Il faut donc laisser aux joueurs un vide fertile, un espace, du silence, pour que les joueurs s\u2019expriment et apportent leur propre part de cr\u00e9ation \u00e0 l\u2019\u0153uvre finale. <\/p>\n

Au cin\u00e9ma, on appelle \u00e7a l’intelligence du spectateur. Kelly Reichardt sait faire \u00e7a, on le sait depuis La Derni\u00e8re Piste<\/strong>, ou Night Moves<\/strong>. Elle cr\u00e9e ce vide fertile que le spectateur va remplir. <\/p>\n

Certaines Femmes<\/strong> emprunte sa forme \u00e0 La Ronde<\/strong>, de Max Ophuls. Quatre histoires o\u00f9 un d\u00e9tail, \u00e0 chaque fois, cr\u00e9\u00e9 un lien avec l\u2019histoire suivante. Mais ce formalisme n’est qu’un d\u00e9tail, une citation ; Kelly Reichardt va nous raconter l\u2019histoire de quatre femmes et de leurs frustrations. Il y a l\u00e0 une avocate (Laura Dern) emport\u00e9e bien au-del\u00e0 de sa mission initiale par un ouvrier bless\u00e9 sur un chantier. Une femme chef d’entreprise (Michelle Williams) qui se construit sa propre maison, peu aid\u00e9e par un mari gentil, mais falot, et une ado p\u00e9nible. Et une jeune cow-girl solitaire qui d\u00e9couvre l’amour (Lily Gladstone)\u2026<\/p>\n

Il y a de l’Antonioni chez Reichardt, une Antonioni qui saurait jouer de la fibre comique. Une prise d’otage tourne au gag, une n\u00e9gociation pour un tas de pierres menace d\u2019\u00e9chouer. Mais le grand int\u00e9r\u00eat de Certaines Femmes<\/strong>, c’est ce vide fertile, cette capacit\u00e9 \u00e0 \u00e9tirer ces plans contemplatifs du Montana jusqu’\u00e0 l’ennui. Car c’est l\u2019ennui, oui, qui met en marche le cerveau du spectateur. On d\u00e9couvrira ainsi, dans une sorte de chasse subtile, comme disait Ernest J\u00fcnger, des indices pos\u00e9s ici et l\u00e0 dans le film. Ainsi la nature est magnifi\u00e9e ; fabuleux paysages du Montana, mais ils sont toujours pollu\u00e9s par un bruit de train, de rivi\u00e8re, ou de moto. L\u2019espace am\u00e9ricain, vierge, n\u2019existe plus. On en voyait la fin dans Meek\u2019s Cutoff<\/a><\/strong>, on en cherchait le retour dans Night Moves<\/a><\/strong>.<\/p>\n

On part \u00e0 la recherche aussi de ce fil t\u00e9nu qui imbrique les histoires de chacun, on y cherche un sens, il n’y en a \u00e9videmment pas. Dans cet espace gigantesque, ce Montana si faiblement peupl\u00e9, o\u00f9 il faut quatre heures de routes pour assurer un cours, tout est pourtant li\u00e9, de pr\u00e8s ou de loin. Les gens se croisent, mais ne se connaissent pas. <\/p>\n

Certes le cin\u00e9ma Kelly Reichardt est aride, mais il m\u00e9rite d’\u00eatre vu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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