{"id":363,"date":"2009-02-15T21:09:32","date_gmt":"2009-02-15T19:09:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=363"},"modified":"2021-11-09T16:41:28","modified_gmt":"2021-11-09T15:41:28","slug":"ce-qui-cloche-avec-les-tudors","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=363","title":{"rendered":"Ce qui cloche avec les Tudors…"},"content":{"rendered":"

S\u00e9rie sympathique au demeurant, p\u00e9dagogique, sexy, les Tudors <\/strong>avaient quand m\u00eame un d\u00e9faut, mais lequel ?<\/p>\n

C’est en regardant simultan\u00e9ment l’\u00e9pisode 13 de Sur \u00c9coute <\/a><\/strong>saison 4 et l’\u00e9pisode 2 des Tudors saison 2 que j’ai compris. L\u00e0 o\u00f9 la s\u00e9rie US est moderne, c’est dans le montage. Surcharg\u00e9e de personnages, The Wire passe de l’un \u00e0 l’autre sans explication pr\u00e9alable : \u00e0 vrai dire, nous ne connaissons m\u00eame plus le nom des personnages. On prend les sc\u00e8nes en cours de route, et on les coupe avant la fin… Selon la loi non \u00e9crite qui veut qu’une sc\u00e8ne change de polarit\u00e9 entre le d\u00e9but et la fin.*<\/p>\n

Les Tudors sont, sur ce point, rest\u00e9s dans le canon de la tradition du film historique. Il y a beaucoup de personnages, mais chaque sc\u00e8ne a un d\u00e9but et une fin classique : le domestique vient voir la reine : \u00ab Votre Altesse, Sire Thomas More d\u00e9sire vous voir !<\/em>\u00bb \u00ab Qu’il entre !<\/em> \u00bb Il entre. \u00ab Bonjour Sir Thomas !<\/em> \u00bb \u00ab Bonjour Votre Altesse !<\/em> \u00bb La sc\u00e8ne peut enfin commencer. Autre vieillerie : les personnages sont debouts, et \u00e9changent des informations oralement… dans la plus stricte tradition des Rois Maudits <\/strong>!<\/p>\n

Les s\u00e9ries plus modernes ont assez confiance dans le cin\u00e9ma pour faire passer des id\u00e9es visuellement : dans Sur \u00c9coute<\/strong>, un simple bruit de pas rappelle que l’\u00e9quipe est cantonn\u00e9e dans un local miteux, et que leur condition reste pr\u00e9caire… Dans Burn After Reading<\/a><\/strong>, la seule coupe de cheveux de Brad Pitt donne une id\u00e9e de la superficialit\u00e9 du personnage, dans Alien<\/a><\/strong>, les conflits entre les m\u00e9canos et le poste de pilotage sont symbolis\u00e9s par un jet de vapeur qui emp\u00eache toute conversation, et au mitan de Barry Lyndon<\/strong>, la fum\u00e9e d’une pipe jet\u00e9e au visage de Lady Lyndon inverse le sens du film. Nous \u00e9tions pro-Barry, nous voici dans le camp des antis.<\/p>\n

Des d\u00e9tails, mais qui font la diff\u00e9rence entre une mise en sc\u00e8ne lourdingue et une mise en sc\u00e8ne subtile…<\/p>\n

*Par exemple si un personnage entre heureux au d\u00e9but de la sc\u00e8ne, il doit en sortir malheureux \u00e0 la fin de celle-ci, sans quoi la sc\u00e8ne n’aura pas fait avancer l’intrigue ni apport\u00e9 d’information au spectateur…<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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