Quand on commence \u00e0 remarquer la technique de l\u2019\u0153uvre art, c’est mauvais signe. Si l’on voit le coup de pinceau derri\u00e8re un Poussin, si l\u2019on rep\u00e8re que chez Michel Houellebecq, il y a une sc\u00e8ne de cul toutes les dix pages, si l’on commence \u00e0 trouver r\u00e9p\u00e9titive le boogie-woogie \u00e9ternel des Rolling Stones, c’est que l’artiste a d\u00e9j\u00e0 perdu la partie. <\/p>\n
L’artiste, ou plut\u00f4t, dans le cas du cin\u00e9ma, le magicien. Immuable Od\u00e9on de Nickel, attraction de f\u00eate foraines depuis l\u2019aube du vingti\u00e8me si\u00e8cle, le cin\u00e9ma est avant tout un tour de passe-passe. Ce n’est pas les Rocheuses qu\u2019on voit au fond de la Mort aux Trousses<\/strong>, c’est un matte painting<\/em>. Bruce Willis ne se jette pas dans le vide, c’est un cascadeur attach\u00e9 un fil. Ce ne sont pas les seins de Lena Headey qu\u2019on voit dans le final du Tr\u00f4ne de Fer<\/strong>, mais ceux d\u2019une doublure. Et ces deux acteurs ne sont pas amoureux, ils font seulement semblant de s’embrasser sur la bouche. On s\u2019y croirait, pourtant. <\/p>\n Comme dans un tour de magie, le prestidigitateur nous oblige \u00e0 regarder sa main droite pendant que tour est fabriqu\u00e9 de la main gauche. Si jamais on voit cette main gauche, la magie disparait. C’est ce qui se passe \u2013 esp\u00e9rons provisoirement \u2013 sur cette cinqui\u00e8me saison de la plus grande s\u00e9rie du monde, Game of Thrones<\/strong>. Ce qui a si bien march\u00e9 pendant quatre saisons ne marche soudain plus. O\u00f9 est pass\u00e9 le magicien ? Soudain, la main gauche de David Benioff et de D. B. Weiss nous est apparue dans la lumi\u00e8re. <\/p>\n Pour une raison tr\u00e8s commerciale, en fait : George Martin n’a pas fini sa saga, mais pourtant, HBO doit la finir. Car si l\u2019on peut \u00e9tendre des romans sur trente ou quarante ans, \u00e9crire quand cela nous chante ou quand l\u2019inspiration vient, c’est impossible dans l\u2019univers tr\u00e8s cadr\u00e9 de la t\u00e9l\u00e9vision. Une saison chaque ann\u00e9e, un cr\u00e9neau sp\u00e9cifique chaque semaine, et surtout, battre le (tr\u00f4ne de) fer quand il est chaud. Le public veut son frisson hebdomadaire, il l\u2019aura. Dans deux ans, ce sera trop tard.<\/p>\n
![comme le montre cette incroyable photo, deux ans avant les premiers \u00e9pisodes.<\/a> Dans le livre, quelques mois seulement ont pass\u00e9. Mais nous en sommes d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la cinqui\u00e8me ann\u00e9e de tournage. Arya n\u2019aura bient\u00f4t plus rien d\u2019une adolescente.<\/p>\nHBO sait \u00e7a, comme il sait qu\u2019il ne peut gu\u00e8re esp\u00e9rer plus de deux ou trois saisons suppl\u00e9mentaires, quel que soit les volont\u00e9s sc\u00e9naristiques de George Martin.<\/p>\nLe cahier des charges de Benioff\/Weiss est donc tr\u00e8s clair : finir en deux ou trois saisons ; pour cela il faut inventer une fin et donc r\u00e9orienter les arcs narratifs existants vers cette direction. Et c’est l\u00e0, on le voit bien, que nos sc\u00e9naristes sont \u00e0 la peine. Les intrigues cr\u00e9\u00e9es sont peu probables (Jaime qui va chercher seul sa fille) ; les raccourcis se voient (les changements en un tournemain des pouvoirs religieux \u00e0 Port R\u00e9al) ; les personnages sont caricatur\u00e9es (La relation entre la Khaleesi et ses dragons ne d\u00e9parerait pas chez Disney) ; et m\u00eame s\u2019ils sont effectivement tu\u00e9s dans le livre, les personnages meurent trop rapidement dans cette saison. <\/p>\nSi les sc\u00e9naristes n\u2019y croient pas, comment un com\u00e9dien pourrait le faire ? Les dialogues sont creux, et les plus grands personnages en deviennent faibles (Jaime, Tyrion). Pire, voil\u00e0 soudain une pl\u00e9thore des dialogues explicatifs cens\u00e9s faire progresser l\u2019intrigue rapidement : p\u00e9ch\u00e9 mortel au cin\u00e9ma, et habituellement apanage des NCIS <\/strong>et autre RIS : Police Scientifique<\/strong> : les personnages expliquant ce qu’ils vont faire et pourquoi. Cette incapacit\u00e9 d’expliquer les choses autrement que par le dialogue, c’est la d\u00e9faite du cin\u00e9ma, et c\u2019est bien la d\u00e9faite du Tr\u00f4ne de Fer<\/strong> saison cinq, la s\u00e9rie ayant su brillamment \u00e9chapper \u00e0 ces facilit\u00e9s jusque-l\u00e0 ! De sorte que l\u2019on est bien en peine*, de citer une ou deux grands dialogues de cette saison. Pas de \u00ab Knowledge is not power ; power si power ! <\/em>\u00bb ou autre \u00ab You know nothing, Jon Snow !<\/em> \u00bb.<\/p>\nAutre d\u00e9faillance : la construction rat\u00e9e des arcs narratifs de cette saison. Tout semble s\u2019\u00eatre concentr\u00e9 sur les derniers \u00e9pisodes, laissant en jach\u00e8re la majeure partie de la saison, bien ennuyeuse par moments. Le syndrome episode nine<\/em> a-t-il frapp\u00e9 ? HBO est-il phagocyt\u00e9e par le marketing de sa s\u00e9rie phare ? On se sait.\nIl est compr\u00e9hensible \u2013 voire souhaitable \u2013 que les auteurs de raccorder plusieurs histoires et trouver enfin cette voie divergente aux romans. Mais encore faut-il que ce soit bien fait. Il reste donc deux saisons pour finir en beaut\u00e9 ; \u00eatre Six Feet Under<\/strong> plut\u00f4t que Lost<\/strong>, c’est ce qui reste comme espoir \u00e0 l\u2019aficionado. <\/p>\n* \u00e0 part une exception ici<\/a>.\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Quand on commence \u00e0 remarquer la technique de l\u2019\u0153uvre art, c’est mauvais signe. 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