{"id":3560,"date":"2015-05-06T16:01:41","date_gmt":"2015-05-06T14:01:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=3560"},"modified":"2015-05-03T16:05:03","modified_gmt":"2015-05-03T14:05:03","slug":"birdman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=3560","title":{"rendered":"Birdman"},"content":{"rendered":"

L’id\u00e9e que les am\u00e9ricains se font des films d’auteur est parfois p\u00e9nible. Parmi les auteurs r\u00e9put\u00e9s se prendre le melon, et pour peu de choses, on trouve des gens comme David O\u2019Russell, James Gray ou Christopher Nolan. On pourrait ajouter \u00e0 cette liste Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, ou plut\u00f4t son dernier film, Birdman, car le reste de sa cin\u00e9matographie plaide plut\u00f4t pour lui (Amours chiennes, 21 Grammes, Babel<\/strong>\u2026) <\/p>\n

Qu’est-ce qu\u2019un film-melon ? C’est un film dont l\u2019ambition affich\u00e9e d\u00e9passe largement le r\u00e9sultat final. <\/p>\n

Birdman <\/strong>est dans une autre cat\u00e9gorie, le film-cerveau. C\u2019est-\u00e0-dire un film tr\u00e8s intellectuel, au premier sens du terme, un film-concept fabuleusement construit et intellectualis\u00e9 avant d’\u00eatre un film tout court. <\/p>\n

Birdman <\/strong>est tr\u00e8s r\u00e9ussi sur cette dimension-l\u00e0 : le fameux plan s\u00e9quence interminable (argument marketing n\u00b01 du film) est une d\u00e9monstration de la perfection. Mais au bout d’un moment, il ne sert pas grand-chose au film. Que veut-il dire, \u00e0 part vanter de son propre g\u00e9nie ? Un plan au cin\u00e9ma n\u2019existe pas par lui-m\u00eame, il est un des \u00e9l\u00e9ments de la grammaire de l\u2019\u0153uvre, une \u00e9quation dont le but est de faire comprendre une id\u00e9e. Il doit \u00eatre au service de cette id\u00e9e, et pas l\u2019id\u00e9e elle-m\u00eame. Dans Birdman, on ne voit pas quelle id\u00e9e est servie par ce plan*. Au bout d\u2019un moment, il dessert m\u00eame le film, car on ne pense plus qu\u2019\u00e0 cet aspect technique, comme si on regardait comment est parfaitement tendue la toile d\u2019un Picasso, plut\u00f4t que regarder le tableau lui-m\u00eame. <\/p>\n

Pareil pour les dialogues, brillants, les com\u00e9diens, intenses et \u00e9lectriques, la cr\u00e8me de la cr\u00e8me d\u2019Hollywood (Michael Keaton, Zach Galifianakis, Edward Norton, Amy Ryan, Emma Stone, Naomi Watts) \u00e0 qui l\u2019on donne enfin un peu plus que trois secondes d\u2019onomatop\u00e9es pour exprimer leur talent, dans, au hasard, Batman<\/strong>. <\/p>\n

Dans ce barnum, c’est ce qu\u2019on retiendra, cette belle intention, cette immense ode aux racines m\u00eames de la com\u00e9die : le th\u00e9\u00e2tre et ses com\u00e9diens. Hollywood qui affiche son terrible complexe face \u00e0 Broadway, comme les acteurs de chez nous face \u00e0 la Com\u00e9die Fran\u00e7aise. <\/p>\n

C’est dommage, parce qu\u2019il n’y a pas loin de la Roche Tarp\u00e9\u00efenne au Capitole : Birdman <\/strong>pourrait \u00eatre un chef d’\u0153uvre s’il arrivait \u00e0 nous \u00e9mouvoir sur le sort de Riggan Thomson, ce com\u00e9dien qui ressemble tellement \u00e0 Michael Keaton, l\u2019homme qui fut Batman <\/em>et ne veut plus l\u2019\u00eatre. Mais \u00e0 aucun moment, on est \u00e9mu pour le sort de Birdman<\/em>. On \u00ab voit \u00bb litt\u00e9ralement l\u2019intention, ce qu\u2019I\u00f1\u00e1rritu cherche \u00e0 faire, mais on est tellement absorb\u00e9s par la technique filmique qu\u2019on manque de temps pour s’int\u00e9resse aux personnages. Tout le contraire, en somme, de l\u2019intention initiale. <\/p>\n

Et un film, c’est d\u2019abord ce sont des personnages qu\u2019on vient voir\u2026 Ces extensions outr\u00e9es de nous-m\u00eames ; ce que le th\u00e9\u00e2tre promet de toute \u00e9ternit\u00e9. <\/p>\n

* Un bon contre-exemple est l\u2019un des plans des Affranchis<\/strong>, o\u00f9 Ray Liotta passe tous les barrages pour installer sa derni\u00e8re conqu\u00eate au premier plan d\u2019un cabaret, preuve du pouvoir nouvellement acquis. Ou le plan d\u2019introduction de La Soif du Mal<\/strong> d\u2019Orson Welles, une vision globale de la ville fronti\u00e8re, de la mise en place de la bombe \u00e0 son explosion est aussi un mod\u00e8le du genre\u2026
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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