{"id":2903,"date":"2013-12-24T14:21:09","date_gmt":"2013-12-24T13:21:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=2903"},"modified":"2016-09-28T12:33:04","modified_gmt":"2016-09-28T10:33:04","slug":"lintelligence-du-spectateur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=2903","title":{"rendered":"L’intelligence du spectateur"},"content":{"rendered":"

On dit parfois d’un film ou d’une s\u00e9rie qu’elle parle \u00e0 l’intelligence du spectateur. Qu’est-ce que \u00e7a veut dire concr\u00e8tement ? C’est simple : le sc\u00e9nariste pense (ou sait) que le spectateur va remplir les blancs entre deux sc\u00e8nes. Le meilleur exemple de ce ph\u00e9nom\u00e8ne est s\u00fbrement Mad Men<\/strong>. L’\u00e9quipe de sc\u00e9naristes r\u00e9unie autour de Matthew Weiner ne s’embarrasse pas d’explications superflues : Machine passe du temps avec Truc, un b\u00e9b\u00e9 na\u00eet : Truc est donc le p\u00e8re. Aucune ligne de dialogue ne viendra confirmer cela, aucune sc\u00e8ne lourde de sens ne viendra certifier cela. De m\u00eame, on attaque souvent les sc\u00e8nes in media res<\/em>, c’est \u00e0 dire au milieu de l’action, car le spectateur de Mad Men <\/strong>sait que le dialogue a peu d’importance dans la s\u00e9rie ; nos pubeux sont s\u00fbrement en train de parler de la derni\u00e8re campagne Sunkist, et de toutes fa\u00e7ons, on va sauter du coq \u00e0 l’\u00e2ne dans quelques secondes, car c’est bien dans le style Mad Men<\/strong>.<\/p>\n

A l’oppos\u00e9, un cop show<\/em> fa\u00e7on Esprits Criminels<\/strong> ne joue pas sur l’intelligence du spectateur ; il lui pr\u00e9m\u00e2che tout, de mani\u00e8re \u00e0 ne jamais perdre personne en route. Le m\u00e9chant est \u00e9videment m\u00e9chant-arrogant-proc\u00e9durier. Et le dialogue va venir expliciter le d\u00e9veloppement de l’intrigue, et surtout son d\u00e9nouement.<\/p>\n

Ne nous m\u00e9prenons pas : il ne s’agit pas de m\u00e9pris du spectateur mais bien de marketing. Mad Men, Game of Thrones, Sur Ecoute<\/strong> sont des produits de luxe qui servent des objectifs marketing pr\u00e9cis ; ainsi The West Wing<\/strong> fut conserv\u00e9 dans les derni\u00e8res saisons par ABC malgr\u00e9 des scores d\u00e9cevants parce que le show \u00e9tait tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 des CSP+. Nos politiciens de la Maison Blanche tiraient la cha\u00eene vers le haut, et c’est aussi important qu\u2019un bon rating<\/em>. C’est toute l\u2019histoire d’une \u00e9mission comme C’est Pas Sorcier<\/strong>. Les scores ont souvent \u00e9t\u00e9 mauvais, mais le show p\u00e9dagogique de Jamy Gourmaud \u00e9tait inamovible car garant d’une certaine image \u00ab service public \u00bb pour France 3.<\/p>\n

En restant abscons, Mad Men<\/strong> flatte l’intello qui sommeille en nous ; on n’a pas tout compris mais on est fiers de faire partie de ces spectateurs haut de gamme. A contrario, Esprits Criminels<\/strong> est un produit basique de la t\u00e9l\u00e9vision ; il doit fournir la part de march\u00e9 qu’il s’est engag\u00e9 \u00e0 d\u00e9livrer. Donc pas question de faire dans le subtil. On ne doit perdre aucun spectateur en route, fut-ce au prix d’une intense simplification des intrigues et des situations. C’est ainsi que les plots <\/em>et sub plots<\/em> sont quasi standardis\u00e9es, avec r\u00e9v\u00e9lation d’indice programm\u00e9e toutes les dix minutes, avant les pubs. Et que nos inspecteurs favoris expliquent \u00e0 la fin de l’\u00e9pisode – via un dialogue convenu – ce qu’il fallait comprendre.<\/p>\n

Ce peut aussi \u00eatre un plaisir r\u00e9gressif, non ?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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