Il y a longtemps, en fait, que je n’aime pas Kristin Scott Thomas, car je n’ai jamais compris ce qu’on trouvait \u00e0 cette actrice : autant de sex appeal qu’une olive morte, et un jeu d’actrice assez plat.<\/p>\n
Pourtant, force est de constater qu’ Il y a Longtemps que Je t’Aime <\/strong>est le chef d’\u0153uvre de Scott-Thomas : elle y d\u00e9livre une performance exceptionnelle. Le film, lui m\u00eame, est excellent, jusqu’\u00e0 un d\u00e9solant virage sc\u00e9naristique. Mais pour expliquer cela, il faut en d\u00e9voiler la fin. Que ceux qui veulent aller voir le film (ce que je recommande, malgr\u00e9 tout), arr\u00eatent donc leur lecture ici.<\/p>\n Il y a Longtemps que Je t’Aime <\/strong>traite d’un sujet difficile : la r\u00e9insertion apr\u00e8s la prison. D’autant plus difficile que Juliette sort d\u2019une lourde peine : quinze ans ferme, donc forc\u00e9ment un d\u00e9lit tr\u00e8s grave (meurtre ? terrorisme ?), on ne sait pas, et c’est \u00e9videmment ce qui accroche le spectateur ? Et pourquoi sa gentille s\u0153ur L\u00e9a (Elsa Zylberstein) fait tant d’efforts pour l’accueillir, malgr\u00e9 la r\u00e9ticence de son mari (Serge Hazanavicius) ? On l’apprend au premier tiers du film : Juliette a tu\u00e9 son fils.<\/p>\n Et c’est l\u00e0 que le film devient formidable en organisant ce duel \u00e0 fleuret mouchet\u00e9 entre la cadette hyper-gentille, m\u00e8re super sympa, entour\u00e9e de copains, en manque de grande s\u0153ur depuis quinze ans, oppos\u00e9e, en face, \u00e0 la gorgone infanticide, statue de pierre fig\u00e9e dans l’indicible, qui n’attend plus rien du monde.<\/p>\n Le film oscille formidablement entre les deux com\u00e9diennes, tout en alternant sur la r\u00e9insertion (conversations de caf\u00e9, entretiens d’embauche), qui mettent (et c’est suffisamment rare pour \u00eatre not\u00e9), le spectateur devant ses propres dilemmes moraux. Kristin Scott-Thomas n’est pas cast\u00e9e l\u00e0 au hasard : c’est une star, et elle est l\u00e0 pour inspirer la sympathie du spectateur*, et le mettre dans cette position ambivalente : \u00ab J’aime cette actrice\/ce personnage, pourtant elle a commis le pire crime qui soit. Comment dois-je r\u00e9agir ? Dois-je la d\u00e9tester ou essayer de la comprendre ?<\/em> \u00bb : formidable moteur sc\u00e9naristique…<\/p>\n Le r\u00e9alisateur, Philippe Claudel, pose le d\u00e9bat avec beaucoup de finesse, en \u00e9vitant les blablas explicatifs. Claudel est typiquement un r\u00e9alisateur qui a confiance dans son cin\u00e9ma ; pas besoin de parlotte, donc, tout est dans l’intrigue et notamment dans les mini-\u00e9pisodes de la r\u00e9insertion de Juliette (trouver un job, un appart, un amant).<\/p>\n Pour asseoir cela, Claudel cr\u00e9e ses personnages avec beaucoup de subtilit\u00e9 et d\u2019ambivalence, alternant fascination et r\u00e9pulsion. Face \u00e0 \u00ab La Meurtri\u00e8re \u00bb, il d\u00e9ploie ainsi son antith\u00e8se, un papillon nomm\u00e9 L\u00e9a. D\u2019abord un peu falote, trop sympa pour \u00eatre honn\u00eate, L\u00e9a va progressivement r\u00e9v\u00e9ler ses blessures et ses contradictions.<\/p>\n Mais alors, qu’est-ce qui cloche ? Eh bien, dans les dix derni\u00e8res minutes, Philippe Claudel effectue un virage \u00e0 180\u00b0 et sape son chef d’\u0153uvre en le dotant d’une happy end <\/em>des plus stupides, digne d’un mauvais film am\u00e9ricain.<\/p>\n Comment ? Simplement en expliquant le geste de Juliette, geste qui ne r\u00e9clame pourtant aucune explication : non, Juliette n’est pas une m\u00e8re indigne, mais elle a abr\u00e9g\u00e9 les souffrances de son fils, qui souffrait d\u2019une maladie incurable.<\/p>\n En changeant aussi radicalement de pied, Claudel commet en fait trois crimes contre le spectateur.<\/p>\n D’abord, un crime contre la vraisemblance. Comment Juliette a-t-elle pu cacher la maladie de son fils \u00e0 son mari, \u00e0 ses parents, \u00e0 sa s\u0153ur? Comment cet aspect a-t-il pu \u00eatre ignor\u00e9 lors du proc\u00e8s** ? Et pourquoi aurait-elle, comme elle le pr\u00e9tend, voulut \u00eatre condamn\u00e9e ? Comment une m\u00e8re aimante peut-elle laisser croire au monde entier qu’elle a assassin\u00e9 son propre enfant, alors qu’elle avait une \u00ab bonne \u00bb raison de le faire ?<\/p>\n Ensuite, Claudel change de th\u00e8me au milieu de son film : on croit parler de r\u00e9insertion, mais en fait, en fait, on parle d’euthanasie ! C’est un autre film qui aurait pu \u00eatre fait, mais qui ne peut survenir comme un cheveu sur la soupe \u00e0 10 mn de la fin. En outre, comme on a pu le constater dans l\u2019actualit\u00e9 r\u00e9cente, les m\u00e8res euthanasistes revendiquent leur action plut\u00f4t que de se murer dans le silence.<\/p>\n Enfin, et c’est le pire, Il y a Longtemps que Je t’Aime <\/strong>ne nous donne aucune piste pour pr\u00e9voir cette issue. Rien ne permet a priori au spectateur d’imaginer que Juliette a une excuse ; au contraire – et c’est toute la force du film – on croit qu\u2019elle n’en a pas. C’est ce qui donne tout le poids du th\u00e8me \u00ab r\u00e9insertion \u00bb.<\/p>\n Quelque part, c\u2019est trop facile : finalement, le r\u00e9alisateur peut faire ce qu\u2019il veut, puisque le spectateur n\u2019a aucune clef pour imaginer la suite***.<\/p>\n Au contraire, le cin\u00e9ma repose sur la complicit\u00e9 entre le r\u00e9alisateur et le spectateur, qui en sait toujours plus que le personnage principal. Ici, cette complicit\u00e9 existe (on esp\u00e8re la r\u00e9insertion de Juliette et la restauration de l’amiti\u00e9 entre les deux soeurs), mais elle est bas\u00e9e sur un mensonge, d’o\u00f9 la d\u00e9ception finale.<\/p>\n Bref, Il y a Longtemps que Je t’Aime<\/strong> subit un sabotage dans les grandes largeurs, et l’on peine \u00e0 comprendre les motivations de la production, sinon \u00e0 rendre le film plus consensuel et plus familial. Etonnant de voir un film fran\u00e7ais de cette qualit\u00e9 tomber dans le pire travers des films am\u00e9ricains. Pourtant, r\u00e9p\u00e9tons-le, il faut aller voir Il y a Longtemps que Je t’Aime<\/strong>, ne serait-ce que pour \u00e9lucider ce myst\u00e8re, ou simplement pour ses 105 premi\u00e8res minutes…<\/p>\n *Ce ne serait pas du tout le m\u00eame film avec Sylvie Testud, par exemple.<\/p>\n ** C’est m\u00eame dit par l’assistante sociale : \u00ab Pourquoi n’avez-vous rien dit de ce qui est dans le dossier ? \u00bb Et pourquoi n’a-t’elle rien dit ? On l’apprend au cours de la sc\u00e8ne finale, digne de la parodie des Inconnus : \u00ab Tu ne peux pas comprendre !!! \u00bb A tel point que c’est la m\u00eame sc\u00e8ne que le sketch (sans les vases fracass\u00e9s au sol) : les deux femmes \u00e9changent des r\u00e9pliques th\u00e9\u00e2trales et d\u00e9finitives en regardant la pluie tambouriner la vitre. <\/p>\n *** Comme l’avait th\u00e9oris\u00e9 devant mes yeux \u00e9bahis mon ami olivier, c’est tout le d\u00e9faut d’un film comme Les Neufs Reines<\/strong>. Le film est formidable, mais la fin totalement impr\u00e9visible. C’est pas du jeu ! <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Il y a longtemps, en fait, que je n’aime pas Kristin Scott Thomas, car je n’ai jamais compris ce qu’on trouvait \u00e0 cette actrice : autant de sex appeal qu’une olive morte, et un jeu d’actrice assez plat. 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