{"id":2241,"date":"2013-01-01T20:20:13","date_gmt":"2013-01-01T18:20:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=2241"},"modified":"2022-01-15T15:55:44","modified_gmt":"2022-01-15T14:55:44","slug":"2241","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=2241","title":{"rendered":"Les Enfants du Paradis"},"content":{"rendered":"

J’ai sur une de mes \u00e9tag\u00e8res, une photo de mes grands parents maternels. Jeunes. Prise dans les ann\u00e9es 20. S\u00e9rieux comme des papes, mais pourtant costum\u00e9 comme pour le carnaval. Elle en Colombine, lui en Cadet Roussel, comme dans Les Enfants du Paradis<\/strong>.<\/p>\n

Je me suis fait la r\u00e9flexion quand j’ai r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 quel point Arletty ressemblait \u00e0 ma grand-m\u00e8re, ou \u00e0 sa belle-soeur, \u00ab Tata Got<\/em> \u00bb. M\u00eame esprit ac\u00e9r\u00e9, m\u00eame petit phras\u00e9 ironique. Pourtant, l’Arletty, elle ne devait pas \u00eatre dans leurs petits papiers, avec ses m\u0153urs l\u00e9g\u00e8res, ses ennuis \u00e0 la Lib\u00e9ration, ses amours avec un officier allemand. Mais voil\u00e0, moi qui me pr\u00e9occupe des influences de la G\u00e9n\u00e9ration Professorinette (Lady Gaga, Kirsten Stewart ou Amy Winehouse), je trouve finalement Arletty, l’Amy Winehouse des ann\u00e9es 40.<\/p>\n

Car bien que le film de Marcel Carn\u00e9 passe trois bonnes heures \u00e0 clamer le contraire, Arletty n’est pas belle dans Les Enfants du Paradis. Trop vieille pour le r\u00f4le (45 ans), elle ne supporte pas la comparaison avec l’incandescente Maria Casares qui joue la femme foldingue de Jean-Louis Barrault. Lui est beau, incroyablement beau, malgr\u00e9 son profil ac\u00e9r\u00e9, et la folie qui guette.<\/p>\n

Mais la magie des Enfants du Paradis<\/strong> n’est pas l\u00e0. A vrai dire, elle est intangible cette magie, comme tout tour de passe-passe devrait l\u2019\u00eatre. Qu’est-ce qui rend ces Enfants <\/strong>magiques ? Impossible \u00e0 dire. Le film suit une trame tr\u00e8s classique, boy meets girl<\/em>, tout le monde aime Arletty-Garance qui n’aime que Barrault-Baptiste, le Pierrot M\u00e9lancolique du Boulevard du Crime. Mais Baptiste est un po\u00e8te, et, Ian Curtis avant l’heure, laisse passer le Grand Amour. La structure dramaturgique des Enfants est classique (enjeu, climax, r\u00e9solution)…<\/p>\n

Pourquoi alors, affirme-t-on que Les Enfants du Paradis<\/strong> est le plus grand film fran\u00e7ais de tout les temps ? Il n’y a pas que les fran\u00e7ais qui le disent, d’ailleurs*. Qu’est-ce qui fait un chef d’\u0153uvre ? C’est simple : rien n’est mauvais dans ces Enfants-l\u00e0. La perfection \u00e0 l’\u00e9tat pur. Du premier plan sur Arletty, nue dans un bain, au dernier plan d\u2019Arletty, plus seule que jamais dans sa robe de luxe et son carrosse dor\u00e9. De l’extr\u00eame pauvret\u00e9 \u00e0 la richesse la plus opulente, Garance n’aura pas trouv\u00e9 le bonheur sur le Boulevard du Crime.<\/p>\n

Les acteurs sont parfaits, le texte, comme chacun sait, grandiose. Les r\u00e9pliques sont pass\u00e9s dans le domaine public. Les d\u00e9cors sont \u00e9poustouflants (sc\u00e8ne de rues avec des milliers de figurants, reconstitution exacte des th\u00e9\u00e2tres et des costumes de 1830, une pr\u00e9occupation assez rare dans les ann\u00e9es 40)**<\/p>\n

Non, le g\u00e9nie des Enfants du paradis<\/strong>, c’est de partir de cette \u00e9vidence, de cette simplicit\u00e9 pour atteindre au chef d’\u0153uvre. Pitchons l\u2019histoire en deux mots, car elle est simple comme l\u2019amour, pour paraphraser le mime Debureau.<\/p>\n

1830, avant la r\u00e9volution. Le Boulevard du Crime, baptis\u00e9 ainsi car s\u2019y trouve tout les th\u00e9\u00e2tres qui proposent des pi\u00e8ces polici\u00e8res, anc\u00eatres du cin\u00e9ma : premier clin d\u2019\u0153il, on y reviendra. Sur le boulevard, une jeune femme en goguette, Garance (Arletty) s\u2019y fait draguer par un jeune acteur s\u00e9ducteur, Fr\u00e9d\u00e9rick Lemaitre (Pierre Brasseur). Elle le repousse et va vers un autre pr\u00e9tendant, qui n’est autre que Pierre Fran\u00e7ois Lacenaire, anarchiste, assassin et voleur. Accus\u00e9 par sa faute de complicit\u00e9 de vol, elle est tir\u00e9e d\u2019affaire par un mime, Baptiste Debureau (Barrault), souffre-douleur d\u2019une grande famille de com\u00e9diens. Ils vont s\u2019\u00e9prendre l\u2019un de l\u2019autre. Garance est une femme libre, qui prend l\u2019amour quand il vient. Mais Debureau est un po\u00e8te, un \u00eatre tortur\u00e9, qui n\u2019ose pas prendre la femme qui s\u2019offre \u00e0 lui. Trop tard, Garance est \u00e0 nouveau accus\u00e9e de meurtre, et ne se sauve que gr\u00e2ce \u00e0 son quatri\u00e8me protecteur, le comte \u00c9douard de Montray.<\/p>\n

Deuxi\u00e8me \u00e9poque, six ans plus tard. La r\u00e9volution est pass\u00e9e (m\u00eame si l\u2019on y fait jamais r\u00e9f\u00e9rence dans les Enfants) et les choses ont chang\u00e9 : Pierre Fran\u00e7ois Lacenaire est recherch\u00e9e par la police, Fr\u00e9d\u00e9rick Lemaitre est un grand acteur shakespearien, Baptiste Debureau est devenu une star gr\u00e2ce \u00e0 son art du mime, et Garance est la compagne du comte de Montray, mais ne l\u2019aime pas. Une derni\u00e8re possibilit\u00e9 va s\u2019offrir aux anciens amants de se retrouver pour une nuit, mais la chance est pass\u00e9e ; Garance repartira seule, dans son carrosse dor\u00e9.<\/p>\n

Le film joue \u00e0 la perfection de cet axiome de base du cin\u00e9ma, martel\u00e9 ensuite par Hitchcok et tous les pontes du sc\u00e9nario : le h\u00e9ros sait ce qui est bon pour lui, mais fait tout le contraire. Le mime Debureau est fou amoureux de Garance, mais ne prend pas la pomme quand celle-ci veut bien \u00eatre croqu\u00e9e. Les pr\u00e9tendants de Garance (le po\u00e8te-assassin, le comte, l’acteur) l’aiment, mais elle ne les aime pas. Elle passera pourtant de l’un \u00e0 l’autre, pour un peu de plaisir, d’amusement, ou de protection.<\/p>\n

Entre temps, les r\u00e9pliques de Pr\u00e9vert auront fus\u00e9 : \u00ab Paris est tout petit pour ceux qui s\u2019aiment, comme nous, d\u2019un aussi grand amour<\/em> \u00bb \u00ab Comment vous appelez vous ? Je m\u2019appelle rarement, mais on m\u2019appelle Garance <\/em>\u00bb \u00ab Vos gueules, l\u00e0-haut, on n\u2019entend plus la pantomime !<\/em> \u00bb<\/p>\n

Et Les Enfants du Paradis<\/strong>, tourn\u00e9 pendant la guerre, attendu comme le messie par les fans d\u2019Arletty, la plus grosse star de l\u2019\u00e9poque, sera un immense succ\u00e8s fran\u00e7ais, puis international\u2026<\/p>\n

Il fait d\u00e9sormais partie du panth\u00e9on mondial du cin\u00e9ma, comme Citizen Kane, Rashomon, La Nuit du Chasseur<\/strong>, pour une raison simple : ces films ne vieillissent pas.<\/p>\n

Il ne vous reste qu\u2019\u00e0 le v\u00e9rifier\u2026<\/p>\n

*Le film, restaur\u00e9, est d\u2019abord sorti aux Etats Unis avant de ressortir en France au mois de novembre
\n**Comme on peut s\u2019en apercevoir \u00e0 l\u2019exposition de la Cin\u00e9math\u00e8que\u2026
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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