{"id":2229,"date":"2012-12-04T19:18:11","date_gmt":"2012-12-04T17:18:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=2229"},"modified":"2012-12-04T19:20:33","modified_gmt":"2012-12-04T17:20:33","slug":"fear-and-desire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=2229","title":{"rendered":"Fear and Desire"},"content":{"rendered":"

Comme dirait notre regrett\u00e9 pr\u00e9sident de la r\u00e9publique, \u00ab On va pas s’mentir, on va s’dire les choses<\/em> \u00bb : Fear and Desire<\/strong> n’est pas un bon film. Un Kubrick, mais pas un bon film. Mal fait, mal mont\u00e9, avec des dialogues pas terribles du tout et une mise en sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019arrache. <\/p>\n

Et si on veut vraiment regarder les choses en face, Le Baiser du Tueur<\/strong> n’est pas un tr\u00e8s grand film non plus. Kubrick ne devient un cin\u00e9aste qu\u2019\u00e0 partir de l\u2019Ultime Razzia<\/strong>, et un g\u00e9nie, seulement \u00e0 partir de 2001<\/strong>. <\/p>\n

Pourtant, il faut aller voir Peur et D\u00e9sir<\/strong>. D\u2019abord parce que c’est une chance exceptionnelle qui vous est donn\u00e9, cin\u00e9phile, de voir enfin ce film en salle. Kubrick l\u2019avait violemment reni\u00e9, avait essay\u00e9 de d\u00e9truire les copies existantes, ce qui est d\u00e9j\u00e0 en soi r\u00e9v\u00e9lateur d\u2019un \u00e9trange go\u00fbt pour la perfection\u2026<\/p>\n

En fait le film ressemble \u00e0 un film de fin d’\u00e9tudes, avec quelques fulgurances arty (les sc\u00e8nes de combat stylis\u00e9es, le montage des voix dans la for\u00eat…), mais la plupart du temps, Kubrick encha\u00eene les erreurs de montage, de cadrage, et clairement, les acteurs ne sont pas dirig\u00e9s.<\/p>\n

Pourtant, toute l’\u0153uvre de Kubrick est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, en devenir. A travers une histoire tr\u00e8s basique : un soldat, un caporal, un sergent, un officier, survivants du crash de leur avion. Mais ils sont en territoire ennemi. Comment retourner derri\u00e8res leur lignes ? Leur officier, un beau gosse arrogant et s\u00fbr de lui (futur mod\u00e8le du sup\u00e9rieur, \u00e0 Stars and Stripes<\/em>, de Mathew Modine dans Full Metal Jacket<\/strong>) a un plan beau comme une ligne droite : on construit un radeau et on se laisse filer sur la rivi\u00e8re. Le sergent n’aime pas le plan du lieutenant, et il n’aime pas le lieutenant tout court. Il n’est que haine des officiers. Le caporal se tait, et le jeune soldat, id\u00e9aliste, est en panique, bouc \u00e9missaire r\u00eav\u00e9 des trois autres.<\/p>\n

Les structures sociales, si ch\u00e8res \u00e0 Kubrick, sont en place ; le peuple, la caste dominante, la violence obligatoire : \u00ab on ne va pas faire la r\u00e9volution maintenant !<\/em> \u00bb, dit le lieutenant. Quoique.<\/p>\n

Arriv\u00e9s \u00e0 une maison, ils tuent deux soldats \u00e0 la ba\u00efonnette pour s’emparer de leur nourriture ; \u00e9videmment, ce sont les soldats, et pas l’officier qui se charge de la sale besogne. Cette sc\u00e8ne est la seule v\u00e9ritable occasion de mise en sc\u00e8ne : Kubrick filme seulement les mains des victimes, leurs pieds dans un bol de porridge, leur visage, et pas la violence de l’assaut. N\u00e9anmoins, l\u2019effet reste saisissant.<\/p>\n

Une fois rassasi\u00e9s, les soldats repartent et tombent sur une femme, \u00e9videmment objet de leur convoitise. Laiss\u00e9e seule avec le jeune soldat, il commence \u00e0 la caresser, elle simule le plaisir, et en profite pour s’enfuir. Il la tue, devient fou et dispara\u00eet. Dans cette sc\u00e8ne, et dans d’autres de Peur et D\u00e9sir, apparaissent pour la premi\u00e8re fois les Masques, chers \u00e0 Kubrick. C’est \u00e0 dire le visage humain utilis\u00e9 comme un masque grec, charg\u00e9 des expressions les plus \u00e9l\u00e9mentaires : la folie (Peter Sellers dans Dr Folamour<\/strong>, Nicholson dans Shining<\/strong>), la convoitise, la peur, la b\u00eatise crasse.<\/p>\n

Entre-temps, le sergent a r\u00e9ussi \u00e0 convaincre le lieutenant d’aller assassiner le g\u00e9n\u00e9ral ennemi. L\u00e0 aussi, th\u00e8me Kubrickien par excellence : la pulsion de mort, la violence, que l’on habille des habits de la raison (tuer un officier, acte de bravoure ou vengeance sociale ?). Ou que l\u2019on d\u00e9tourne \u00e0 des fins \u00e9tatiques (Orange M\u00e9canique<\/strong>).<\/p>\n

Quant \u00e0 la femme, (jou\u00e9e par la premi\u00e8re Madame Kubrick, tr\u00e8s belle), elle est toute emplie d’ambigu\u00eft\u00e9 : terroris\u00e9e, objet sexuel promis \u00e0 la convoitise des soldats (comme la deuxi\u00e8me madame Kubrick dans Les Sentiers de la Gloire<\/strong>)<\/p>\n

Le final se termine fa\u00e7on Apocalypse Now<\/strong>, (toutes proportions gard\u00e9es). Deux soldats sur un radeau remontent le fleuve, dans la brume, comme perdus, pour toujours, dans la folie de la guerre.<\/p>\n

Reste l\u2019\u00e9trange sentiment d\u2019assister \u00e0 l\u2019\u00e9closion d’une \u0153uvre, et la naissance d\u2019un g\u00e9nie. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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