{"id":2038,"date":"2012-08-31T19:35:06","date_gmt":"2012-08-31T17:35:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=2038"},"modified":"2022-01-31T16:58:09","modified_gmt":"2022-01-31T15:58:09","slug":"cosmopolis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=2038","title":{"rendered":"Cosmopolis"},"content":{"rendered":"

Comme disait Kubrick, \u00ab Mieux vaut adapter un roman de gare qu’un chef d’\u0153uvre<\/em>\u2026 \u00bb<\/p>\n

David Cronenberg, comme d’autres, a subi les affres de la Valse \u00e0 Trois Temps<\/a>. Son \u0153uvre a commenc\u00e9 dans les bas fonds du cin\u00e9ma d’horreur (Chromosome 3, Scanners<\/strong>). Il y a gagn\u00e9 quelques galons, mais surtout, contrairement \u00e0 d’autres, cela lui a permis de s’extraire du ghetto gore pour peu \u00e0 peu, proposer une \u0153uvre plus singuli\u00e8re. Dans cette deuxi\u00e8me phase, il y a gagn\u00e9 une cr\u00e9dibilit\u00e9 critique, m\u00eame si le trash restait sa marque de fabrique (La Mouche, Faux Semblants<\/strong>). Emergeant sur une plateforme plus consensuelle, il a continu\u00e9 \u00e0 choquer le bourgeois, mais en proposant une \u0153uvre auteuriste (l\u2019excellent Faux Semblants<\/strong>, l\u2019adaptation rat\u00e9e du Festin Nu<\/strong>, l\u2019adaptation r\u00e9ussie de Crash<\/strong>)\u2026 Mais \u00e0 force de se retrouver en couverture des Cahiers <\/em>et de Positif<\/em>, d’\u00eatre invit\u00e9 \u00e0 Cannes, son cin\u00e9ma s’est embourgeois\u00e9 jusqu’\u00e0 l’insupportable (A History of Violence<\/a>, Les Promesses de l\u2019Ombre<\/a>, A Dangerous Method<\/a><\/strong>).<\/p>\n

Mais comme Luc Besson et Ridley Scott, Cronenberg a un don : pitcher – sur le papier – des sujets a priori<\/em> irr\u00e9sistibles au Professore. Donc, malgr\u00e9 tout ce que je sais du d\u00e9clin irrattrapable du g\u00e9nie canadien, et malgr\u00e9 les avertissement du Kremlin, je vais voir Cosmopolis<\/strong>. Pour une seule et bonne raison : Don De Lillo.<\/p>\n

De Lillo est probablement le plus grand \u00e9crivain am\u00e9ricain vivant de ces quarante derni\u00e8res ann\u00e9es. Une \u0153uvre immense, s\u00fbrement une des meilleures descriptions de l’Am\u00e9rique d’aujourd’hui. Son principal roman, Outremonde<\/em>, d\u00e9crit par exemple l’histoire des Etats Unis de 1945 \u00e0 nos jours, en suivant l’itin\u00e9raire d\u2019une balle de baseball. Dans Libra<\/em>, il \u00ab\u00a0voit\u00a0\u00bb l\u2019attentat de JFK du point de vue de Lee Harvey Oswald. Dans L\u2019homme qui tombe<\/em>, il \u00e9voque les 11 septembre entre deux rescap\u00e9s. Son \u0153uvre est visionnaire, et a souvent fait croiser fiction et r\u00e9alit\u00e9. Ainsi, dans Les Joueurs<\/em>, De Lillo imagine un attentat au World Trade Center, tout en l\u2019interla\u00e7ant avec la sp\u00e9culation mon\u00e9taire.<\/p>\n

C’est aussi le sujet de Cosmopolis<\/em>, un livre mineur, mais qui trace le portrait glacial d’un jeune trader milliardaire qui sp\u00e9cule contre le yen. Celui-ci traverse New York en limousine, coinc\u00e9 dans un gigantesque embouteillage, fruit de plusieurs \u00e9v\u00e9nements chaotiques : un Occupy Wall Street<\/em> d’avant l’heure (le livre date de 2003), la visite du Pr\u00e9sident, la mort d’un rappeur c\u00e9l\u00e8bre, et un attentat en Cor\u00e9e contre le Pr\u00e9sident du FMI. La majeure partie de l’intrigue se passe dans la limousine o\u00f9 Eric, le trader, rencontre ses collaborateurs, baise son ex, converse avec son \u00e9pouse, et se fait faire un examen prostatique.<\/p>\n

Que ce livre ait int\u00e9ress\u00e9 Cronenberg, on n’en doute pas. Qu’il ait r\u00e9ussi \u00e0 convaincre quelques producteurs (fran\u00e7ais), pas \u00e9tonnant. Qu’il ait embarqu\u00e9 le jeune Pattinson dans cette gal\u00e8re intello, normal, et m\u00eame point de passage oblig\u00e9 dans la carri\u00e8re d’un artiste de son \u00e2ge (voir Shia LaBeouf \/Lars von Trier).<\/p>\n

Mais c’est \u00e0 la lecture du script, au montage, que tout ce petit monde aurait du se rendre compte que quelque chose clochait. D’abord, parce que Cronenberg s’est content\u00e9 de reprendre tel quel les dialogues du roman (il a seulement transform\u00e9 le Yen en Yuan et enlev\u00e9 la sc\u00e8ne de tournage). Or le style de De Lillo est abscons, \u00e0 la limite de la po\u00e9sie. Les personnages y sautent du coq \u00e0 l’\u00e2ne, et l’\u00e9crivain se donne rarement la peine d’expliquer o\u00f9, et quand, se d\u00e9roule la sc\u00e8ne. Ce qui marche en litt\u00e9rature (o\u00f9 le style est tout<\/em>), devient un atroce verbiage dans le film. Pire, Cronenberg ne coupe rien, ce qui rend chaque sc\u00e8ne non seulement incompr\u00e9hensible, mais interminable.<\/p>\n

Enfin, le style Cronenberg a vieilli. Impossible de filmer une limousine comme il le fait dans le premier plan, ou les acteurs face cam\u00e9ra r\u00e9citant un texte que, visiblement, ils ne comprennent pas, avec des costumes ridicules pour des gens de ce niveau social. La d\u00e9co est path\u00e9tique, le cadrage est inint\u00e9ressant, les lumi\u00e8res basiques, et les sc\u00e8nes de Limo sont film\u00e9es sur un fond bleu. Inacceptable aujourd’hui, quand on sort de Margin Call<\/strong>, film\u00e9 avec autant de r\u00e9alisme que de gr\u00e2ce*, par un r\u00e9alisateur de pub dont c’est le premier film, alors que Monsieur Cronenberg a quarante ans de carri\u00e8re.<\/p>\n

David Cronenberg est mort en temps qu\u2019artiste, il faut l’accepter.<\/p>\n

* Margin Call<\/strong> a cout\u00e9 3M$, et Cosmopolis <\/strong>20M$. Cherchez l\u2019erreur.
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Comme disait Kubrick, \u00ab Mieux vaut adapter un roman de gare qu’un chef d’\u0153uvre\u2026 \u00bb David Cronenberg, comme d’autres, a subi les affres de la Valse \u00e0 Trois Temps. Son \u0153uvre a commenc\u00e9 dans les bas fonds du cin\u00e9ma d’horreur (Chromosome 3, Scanners). Il y a gagn\u00e9 quelques galons, mais surtout, contrairement \u00e0 d’autres, cela […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,7],"tags":[],"class_list":["post-2038","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-les-films","category-pour-en-finir-avec"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2038","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2038"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2038\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5882,"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2038\/revisions\/5882"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2038"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2038"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cinefast.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2038"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}