{"id":2004,"date":"2012-08-24T20:39:54","date_gmt":"2012-08-24T18:39:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=2004"},"modified":"2025-02-03T13:49:23","modified_gmt":"2025-02-03T12:49:23","slug":"hunger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=2004","title":{"rendered":"Hunger"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s le d\u00e9luge Total Recall<\/a><\/strong>, rien ne vaut un bon film d’auteur pour laver une t\u00eate de cin\u00e9phile. Hunger <\/strong>est de ceux-l\u00e0 : malgr\u00e9 le sujet, malgr\u00e9 l’aust\u00e9rit\u00e9 McQueenienne, malgr\u00e9 l’heure tardive, on va au bout de Hunger<\/strong>. Un chef d’\u0153uvre, peut-\u00eatre sup\u00e9rieur \u00e0 Shame<\/a><\/strong>.<\/p>\n

Le sujet est connu : la gr\u00e8ve de la faim men\u00e9e par Bobby Sands, terroriste de l’IRA, contre les conditions de d\u00e9tention d\u00e9lirantes du gouvernement Thatcher. Face \u00e0 un tel sujet, il est facile de tomber dans le pathos, ou le reconstitutionanisme, c’est \u00e0 dire la folie biopic <\/em>qui s\u2019empare g\u00e9n\u00e9ralement des cin\u00e9astes d\u00e8s qu’ils sont \u00e0 la barre d\u2019un sujet based on a true story<\/em>.<\/p>\n

Mais l\u00e0, non, Steve McQueen est un artiste, et il conna\u00eet les le\u00e7ons de l’art contemporain. L’enjeu n’est plus aujourd’hui de repr\u00e9senter la r\u00e9alit\u00e9, la t\u00e9l\u00e9vision fait \u00e7a tr\u00e8s bien. McQueen fait de l’art : un plan fixe de poubelle tambourin\u00e9e, un couloir que l\u2019on nettoie bruyamment, ou une tr\u00e8s improbable \u00ab\u00a0\u0153uvre d’art\u00a0\u00bb peinte avec des excr\u00e9ments, pendant la Gr\u00e8ve de l’Hygi\u00e8ne.<\/p>\n

Mais McQueen sait aussi revenir aussi \u00e0 des choses tr\u00e8s simples, comme ce plan fixe interminable comme on n’en voit plus au cin\u00e9ma, et qui remplit le m\u00eame r\u00f4le que dans Shame<\/strong> : un dialogue qui l\u00e8ve un peu le voile sur son personnage principal (Fassbender, extraordinaire dans les deux films).<\/p>\n

Tout cela n\u2019a qu\u2019un nom, finalement : l\u2019amour du cin\u00e9ma ; la foi aveugle dans ce que deux plans coll\u00e9s bout \u00e0 bout peuvent dire, la confiance dans les acteurs pour leur laisser tout le champ libre possible. Mais aussi dans l’intelligence du spectateur, car McQueen ne propose aucune solution \u00e0 son puzzle irlandais. Et n’absout pas plus Sands de ses crimes, qu\u2019il n\u2019excuse la terrible r\u00e9pression britannique.<\/p>\n

On ressort du film abasourdi devant tant de violence, et tant de talent aussi concentr\u00e9 en un si petit espace.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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