Avec le temps, une GCA multi-oscaris\u00e9e devient un film d’auteur. On se gargarise aujourd’hui avec David Lean, mais ses films \u00e9taient des superproductions Hollywoodiennes, les vrais auteurs de l’\u00e9poque (Welles entre autres) essayaient d’imposer des films autrement plus difficiles.<\/p>\n
Mais Le Pont de la Rivi\u00e8re Kwai<\/strong>, c’est justement l’exemple de la GCA qui a bien tourn\u00e9, comme d’autres films le feront un jour, ceux de Spielberg par exemple.<\/p>\n Le revisionnage de cette madeleine familiale le confirme (Le Pont de la Rivi\u00e8re Kwai<\/strong> fait partie de la petite dizaine de films que j\u2019ai pu voir en salle avant d’avoir 15 ans)<\/p>\n \u00c7a commence comme une GCA, un film o\u00f9 l’h\u00e9ro\u00efsme a le beau r\u00f4le, et le h\u00e9ros semble s’appeler Alec Guiness. Le colonel Nicholson, en effet, r\u00e9siste au m\u00e9chant colonel japonais Sa\u00efto, qui le d\u00e9tient prisonnier dans un camp de Birmanie. Sa\u00efto tue ses prisonniers \u00e0 petit feu en leur imposant la construction d’une voie de chemin de fer, et d’un pont sur la rivi\u00e8re Kwai. Mais Nicholson (Guiness) ne fl\u00e9chit pas : les officiers ne doivent pas travailler, la Convention de Gen\u00e8ve l’exige.<\/p>\n En contrepoint, Shears, un capitaine de fr\u00e9gate am\u00e9ricain, r\u00e9ussit \u00e0 s’\u00e9vader. Il manque de mourir mais finit par \u00eatre recueilli par l’arm\u00e9e anglaise. Une fois sur pied, on lui demande de retourner sur la rivi\u00e8re Kwai, pour d\u00e9truire le pont. Mais Shears est un l\u00e2che, il fait tout pour se soustraire \u00e0 cette t\u00e2che, et pourtant, paradoxalement, devient le h\u00e9ros du Pont de la Rivi\u00e8re Kwai<\/strong>. Car entre temps, le colonel Nicholson a gagn\u00e9, et p\u00e9t\u00e9 les plombs. Non content d’avoir soustrait ses officiers au travail forc\u00e9, il veut donner une le\u00e7on \u00e0 Sa\u00efto, sur la sup\u00e9riorit\u00e9 occidentale : il va b\u00e2tir le pont, et le b\u00e2tir bien. Malgr\u00e9 l’opposition de son m\u00e9decin-chef, qui tente de lui faire prendre conscience du risque de collaboration avec l’ennemi.<\/p>\n C’est l\u00e0 le g\u00e9nie du film de David Lean. Il r\u00e9ussit quelque chose de rare ; nous faire changer de point de vue au milieu du film. Tandis que Shears appara\u00eet de plus en plus h\u00e9ro\u00efque, Nicholson incarne l’absurdit\u00e9 de la guerre, et \u00e9galement, l’absurdit\u00e9 anglaise. Car \u00e9videmment, comme dans toute bonne GCA, les \u00ab m\u00e9chants \u00bb sont anglais, et les \u00ab gentils \u00bb sont am\u00e9ricains (Shears), \u00e9cossais (le medecin-chef) ou canadiens (le jeune commando h\u00e9ro\u00efque). Une v\u00e9rification suppl\u00e9mentaire du brit-bashing<\/em> en vigueur \u00e0 Hollywood.<\/p>\n La sc\u00e8ne de fin est de toute beaut\u00e9, vingt minutes de silence absolu pendant le sabotage du pont, une technique os\u00e9e mais qui nous met dans l\u2019eau, avec les commandos. Et un final ambigu, qui laisse la part belle \u00e0 l’interpr\u00e9tation : r\u00e9demption du colonel Nicholson ou simple hasard ? En tout cas le pont saute et tout le monde meurt.<\/p>\n \u00ab\u00a0Madness ! Madness!<\/em>\u00a0\u00bb Le film s’ach\u00e8ve comme il avait commenc\u00e9, par un oiseau, et des morts.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Avec le temps, une GCA multi-oscaris\u00e9e devient un film d’auteur. On se gargarise aujourd’hui avec David Lean, mais ses films \u00e9taient des superproductions Hollywoodiennes, les vrais auteurs de l’\u00e9poque (Welles entre autres) essayaient d’imposer des films autrement plus difficiles. 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