{"id":1550,"date":"2012-01-08T21:09:49","date_gmt":"2012-01-08T19:09:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=1550"},"modified":"2012-07-11T22:55:44","modified_gmt":"2012-07-11T20:55:44","slug":"melancholia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=1550","title":{"rendered":"Melancholia"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Toi qui entre ici, abandonne tout espoir<\/em>\u00a0\u00bb c’est cette c\u00e9l\u00e8bre apostrophe qui accueille le p\u00e9cheur, sur le linteau de la porte de l’Enfer, dans la Divine Com\u00e9die. On pourrait adapter cet adage aux spectateurs de Lars von Trier : \u00ab\u00a0Toi qui entre dans la t\u00eate du Danois, abandonne ici tout espoir<\/em>\u00a0\u00bb; car d’Antichrist<\/strong> en Melancholia<\/strong>, d’Epidemic<\/strong> en Breaking the Waves<\/strong>, Lars von Trier fait rarement preuve d’un optimisme d\u00e9brid\u00e9.<\/p>\n

Ici, Melancholia<\/strong> pose la bonne question, terrifiante et eschatologique : o\u00f9 est le sens de la vie, puisque toute vie est condamn\u00e9e \u00e0 dispara\u00eetre ? L\u00e0 o\u00f9 Malick et son Arbre de Vie<\/a><\/strong> croit au miracle de la cr\u00e9ation, Lars von Trier croit au hasard. Un jour, demain, dans cent mille ans ou un million d’ann\u00e9es, une plan\u00e8te croisera in\u00e9vitablement la trajectoire de notre bonne vieille terre et ce sera la Fin de Tout.<\/p>\n

C’est en tout cas ce qu’il expose dans ces dix premi\u00e8res minutes exceptionnelles de Melancholia, un 2001 apocalyptique, avec avec Tristan et Isolde pour musique des sph\u00e8res, et ce sens esth\u00e9tique qui a toujours fait de von Trier ce qui s’approche le plus d’un plasticien*.<\/p>\n

Ensuite, il reste 2h30 pour raconter son histoire, maintenant que tout espoir est perdu. 150 mn \u00e0 partager entre deux s\u0153urs : l’une rayonnante, magnifique, blonde : Kirsten Dunst va faire un beau mariage. L’autre est n\u00e9vros\u00e9e, pas tr\u00e8s jolie, brune : Charlotte Gainsbourg va organiser ce mariage. Apr\u00e8s son introduction pos\u00e9e dans l’\u00e9ther infini, Lars von Trier organise autour des deux s\u0153urs un Festen<\/strong> virevoltant, comme un film amateur, mais tourn\u00e9 en haute d\u00e9finition, et qui passerait \u00e0 la moulinette ces mariages de la haute bourgeoisie o\u00f9 tout est arrang\u00e9 par un wedding planer<\/em>, avec horaires pr\u00e9cis pour le toast du mari\u00e9 ou la d\u00e9coupe du g\u00e2teau, discours du p\u00e8re et lancer de ballon festif \u00e0 la lumi\u00e8re des \u00e9toiles.<\/p>\n

Quiconque est all\u00e9 une fois \u00e0 un mariage retrouvera cette \u00e9trange sensation, cet asservissement m\u00e9di\u00e9val de la femelle au m\u00e2le (blancheur virginale, jarreti\u00e8re, riz fertile), ces rituels immuables (le bouquet, les drag\u00e9es), ce d\u00e9fil\u00e9 de personnages embarrassants et incontr\u00f4lable (le vieil \u00e9grillard, le patron autosatisfait, le bailleur de fonds qui en veut pour son argent\u2026)<\/p>\n

Cette d\u00e9monstration est cruelle mais impeccable. Kirsten Dunst joue \u00e0 la perfection un ange de miel attir\u00e9 par la lumi\u00e8re, tandis que les seconds r\u00f4les (Kiefer Sutherland, Charlotte Rampling, John Hurt, Alexander Skarsg\u00e5rd, Stellan Skarsg\u00e5rd, le fid\u00e8le Udo Kier…) sont tout autant parfaits. Quand on bascule vers l’autre film, celui de Charlotte, on ne fait que changer d’angle : l’humanit\u00e9 est tout aussi englu\u00e9e, dans la r\u00e9bellion ou dans la n\u00e9vrose. Et tandis que la technologie les abandonne (la sagesse d’un enfant rempla\u00e7ant avantageusement un t\u00e9l\u00e9scope), il ne nous reste plus qu’\u00e0 attendre la fin.<\/p>\n

 
\n* On lui sait gr\u00e9\u00a0 d’avoir abandonn\u00e9 le Dogme – int\u00e9ressant par ailleurs – et d’\u00eatre revenu \u00e0 ce formalisme splendide dont il semble \u00eatre le seul artisan aujourd’hui.<\/em><\/p>\n

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