{"id":1165,"date":"2011-06-25T12:40:49","date_gmt":"2011-06-25T10:40:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinefast.com\/?p=1165"},"modified":"2011-06-25T12:40:55","modified_gmt":"2011-06-25T10:40:55","slug":"oneonemammuth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinefast.com\/?p=1165","title":{"rendered":"One+One\/Mammuth"},"content":{"rendered":"<p>Par les hasards de la cin\u00e9philie, je terminais &#8211; p\u00e9niblement &#8211; <strong>Mammuth<\/strong>, du duo Delepine\/de Kervern. Perclus d&rsquo;ennui, je zappais sur Tsonga-Dimitrov, et une fois la 6\u00e8me balle de match enfin concr\u00e9tis\u00e9e, j&rsquo;errais sur le c\u00e2ble pour tomber, \u00f4 miracle ! sur <strong>One+One <\/strong>de Jean-Luc Godard. <\/p>\n<p>On parle peu de Godard sur CineFast, c&rsquo;est aussi parce que le bonhomme n&rsquo;est plus tr\u00e8s actif, et que ses derniers films sont moyennement int\u00e9ressants, mais il fait partie lui aussi du panth\u00e9on secret du Professore. D&rsquo;abord Godard, c&rsquo;est un tr\u00e8s grand analyste de l&rsquo;image (et l\u00e0 o\u00f9 il est le meilleur, d\u2019ailleurs), et c&rsquo;est \u00e9videmment &#8211; du moins \u00e0 ses d\u00e9buts &#8211; un immense cin\u00e9aste (<strong>A Bout de Souffle, Le M\u00e9pris, Pierrot le Fou<\/strong>). Plus que \u00e7a, une r\u00e9f\u00e9rence pour les cin\u00e9astes am\u00e9ricains que nous admirons ici (Spielberg, Coppola, Schrader, etc.) <\/p>\n<p>Nous nous ennuyions donc sur <strong>Mammuth<\/strong>, film \u00e0 la fois sympathique et pr\u00e9tentieux. Sympathique par son format (court m\u00e9trage Super8, auto-assum\u00e9 <em>Art Brut<\/em>*). Pr\u00e9tentieux par sa volont\u00e9 de traiter po\u00e9tiquement (plut\u00f4t que politiquement) du probl\u00e8mes retraites. Un coup marketing aussi : Depardieu + Adjani, nos anciens amours r\u00e9unis \u00e0 l&rsquo;\u00e9cran. Mais voil\u00e0, c&rsquo;est tellement jemenfoutiste dans les dialogues, le jeu, la construction, qu&rsquo;on s&rsquo;ennuie ferme. Il ne suffit pas de s\u2019assumer <em>arte povera <\/em>pour qu\u2019on trouve \u00e7a g\u00e9nial. Les r\u00e9pliques pr\u00e9tendues cultes tombent \u00e0 plat, les-sc\u00e8nes-critique-de-la-vie-quotidienne aussi (comparez la sc\u00e8ne de l&rsquo;audiotel de <strong>Mammuth <\/strong>avec celle de <strong>Burn After Reading <\/strong>et vous comprendrez). La symbolique est lourdingue (la grosse moto qui devient mobylette, les papiers qui volent au vent). Bref, Gustave de Kervern et Beno\u00eet Del\u00e9pine essaient de faire leur film d&rsquo;errance m\u00e9taphysique, mais n&rsquo;est pas Antonioni qui veut. Seules surnagent les s\u00e9quences \u00e0 moto, notre G\u00e9g\u00e9 national sur sa Mammuth, et la musique de Ga\u00e9tan Roussel. <\/p>\n<p>En face, la concurrence de <strong>One+One <\/strong>a d\u00fb leur glacer les sangs. <strong>One+One<\/strong>, tout est dans le titre : juste apr\u00e8s Mai 68, Godard veut faire deux films en un : un film politique sur la l\u2019apr\u00e8s-68, et film sur le rock : l&rsquo;enregistrement du futur mythe des Stones <em>Sympathy for the Devil<\/em>. <\/p>\n<p>Vs <strong>Mammuth<\/strong>, Godard, c&rsquo;est la stratosph\u00e8re. Plans magnifiques, c&rsquo;est la Ferrari du film intello. Certes, la partie \u00ab Black Panther \u00bb est rat\u00e9e et lourdingue, mais le film sur les Stones est un chef d&rsquo;\u0153uvre rare. Tout simplement parce que les artistes rechignent se mettre ainsi \u00e0 nu, alors que l\u2019\u0153uvre n\u2019en est qu\u2019\u00e0 sa gen\u00e8se. Au d\u00e9but, <em>Sympathy for the Devil <\/em>n&rsquo;est qu\u2019un immonde brouillon blues, p\u00e9niblement gratouill\u00e9 par un Brian Jones d\u00e9pressif. Mais petit \u00e0 petit, on voit le diamant sortir de sa gangue de boue, devenir cette incroyable salsa parsem\u00e9e d\u2019\u00e9clairs \u00e9lectriques. Au fur et \u00e0 mesure son g\u00e9niteur s\u2019efface, s\u2019\u00e9loigne du champ, jusqu\u2019\u00e0 dispara\u00eetre de l\u2019image. La pr\u00e9figuration du vidage du Stone, et de son suicide, un an apr\u00e8s.  <\/p>\n<p>Un exemple vu ce soir-l\u00e0 : par un long travelling dans le studio, qui s&rsquo;arr\u00eate, qui repart, qui fixe tout autant Brian Jones (d\u00e9j\u00e0 au bord de la piscine) que les technicos qui bouffent leur sandwich \u00e0 c\u00f4t\u00e9, Godard fait sens. On regarderait \u00e7a pendant des heures, m\u00eame \u00e0 une heure du matin.<\/p>\n<p>Merci Jean-Luc.<\/p>\n<p><em>*de l&rsquo;int\u00e9r\u00eat de lire le g\u00e9n\u00e9rique de fin jusqu&rsquo;au bout.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Par les hasards de la cin\u00e9philie, je terminais &#8211; p\u00e9niblement &#8211; Mammuth, du duo Delepine\/de Kervern. Perclus d&rsquo;ennui, je zappais sur Tsonga-Dimitrov, et une fois la 6\u00e8me balle de match enfin concr\u00e9tis\u00e9e, j&rsquo;errais sur le c\u00e2ble pour tomber, \u00f4 miracle ! sur One+One de Jean-Luc Godard. 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